延延聊電影|《她與她的自畫像》|畫一張有她的臉:《她與她的自畫像》再也沒有痛苦能覆蓋妳的美|台灣國際女性影展

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遠看是直立於劇場內的一張張大型塔羅牌,近看則能在一幅幅油畫中直視創作者的身分與歷史。這是阿波羅妮亞尚未成名前的系列畫作,畫中的人物取自她生活周遭的親朋好友,其創作靈感源自於她所誕生的「巴黎劇場」,父母親以劇場人的方式養育她,在人群中長大的她,自小就沐浴在詩人、演員與藝術家的魔幻空間裡,養成了阿波羅妮亞的性格,散發著一股吸引他人靠近的魅力,麗亞也在那時受到感召,開啟攝影機鏡頭拍攝,獲得了親友們寵愛的阿波羅妮亞,則選擇將她們繪製成筆下的肖像畫,因為「畫作能夠成為永恆」。

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「永恆」是所有人類共同追尋的美夢,可以是短暫的微小火光,也可以是大火般終其一生燃燒,《她與她的自畫像》就是以此作為首尾呼應的母題。過去歷史建築王宮內部的男性雕像於各處聳立,阿波羅妮亞則讓當代女性成為後世的女王,屹立於畫中成為「不朽」。化為「不朽」的意志來自於她的靈魂伴侶奧克薩娜,她們並非同性戀人,卻有著情侶般近似老婆的互動,兩人更是與貓咪睡在劇場的同一張床鋪上,我們可見阿波羅妮亞在她身旁更能放開身體展現自我。事實上,奧克薩娜作為一名烏克蘭流亡者,保有女權主義革命家的野心,阿波羅妮亞收留她的原因,或許是在她身上看見了祖母輩經歷的苦難,遭驅逐至西伯利亞輾轉至波蘭最後來到法國,自己同樣有著不被丹麥接受的負面經驗,更能同理奧克薩娜的生存處境。隨著她們一同失去劇場、失去家園,奧克薩娜也跟著陷入抑鬱,到紐約、加州追逐畫家夢的阿波羅妮亞也無法陪在她身邊,最終她選擇結束自己的生命。摯友的死是如此地哀慟,卻為阿波羅妮亞指引出創作的新方向,將奧克薩娜帶給自己的悲喜全都記下,以女性為主體的系列畫作受到全世界關注,她已不再懼怕那些撼動生命的烈火了。

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若說阿波羅妮亞看著鏡中的自己描繪了一生的肖像,《她與她的自畫像》就是麗亞導演透過攝影機映照出自身的畫像。以「女性是否該生育」為例,阿波羅妮亞始終秉持著「不生小孩」的理念,把藝術創作當成自己的孩子,是現代女性抵抗父權社會的生存方式,片中她的理念更是得到祖母生前的認可。對比麗亞格勞因為懷胎被迫中斷拍攝,竟在生育過程發生意外,必須進行多次手術,最終不得不拿去子宮才能活命,她成了與阿波羅妮亞鏡像般相反的女性,但兩人都能明白這份生為女人的痛楚。導演在這段彌留的時間裡,在腦海中見到的畫面,自己彷彿正在剪輯著阿波羅妮亞的人生片段,這無疑體現了攝者與被攝者之間,存在著那份跨越生死最難能可貴的情誼,就算打破了紀錄片的原則,鏡頭內實實在在填滿了雙方的信任感,更是守護了紀錄片倫理的傑作。李察林克雷特以十二年的時間跨度拍攝《年少時代》,麗亞格勞則是將十三年跟拍的素材剪輯成《她與她的自畫像》,她毫不避諱主角對職涯的焦慮與困境,與同期畢業生相比不受當地策展人的青睞,深怕自己做出毫無靈魂的量產作品,拍下了她唯一一次為此失落的眼淚,卻也在那座外型酷似肛塞的大型裝置藝術品前,阿波羅妮亞褪去了外衣,擺脫女性成長附加的束縛,恢復了真正的自由,意味著「女性的春天到來了!」,她終於找到了自己的出路成為「最好」的藝術家,也找到了值得停留下來的家園,躺在地板上在自信地神情裡沉沉睡去。

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🎶延伸聽歌: #艾怡良 《#美術課 》


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