[愛樂大團] 威爾第《安魂曲》(下)

思密

發佈於散文-合唱/表演藝術雜感

2023/11/22閱讀時間約 7 分鐘

由簡文彬老師指揮，台北愛樂合唱團、青年合唱團與青年管絃樂團演出的威爾第《安魂曲》，11 月 13 日在國家音樂廳登場。9 月才回團的我為了能夠順利上台，經歷兩次驗收，終於獲得參與演出的門票，卻沒想到接著還有更多障礙需要克服...

過關斬將卻功虧一簣

演出前的週五，是合唱團第一次與樂團一起排練，地點在國家音樂廳的大排練室。經過了將近兩個月的狂練，又通過了兩次驗收，一路過關斬將地看似很順利，沒想到卻敗在自己的身體。

星期五上午，我開始發燒。這當然讓我感到很焦慮，因為晚上就要排練了，怎麼偏偏在這個節骨眼生病呢？由於真的非常不舒服，又覺得疲累無比，我只好把當天的工作都推掉，吃了藥去睡覺，希望晚上能好起來。

這樣斷斷續續睡了半天，到了晚上五點，反而燒得更高了，我只得向聲部 leader 和指揮請假。按照本團的規定，總彩排不到場就無法上台，看來我只能放棄這次演出。

上一篇寫得洋洋灑灑，讀到這裡卻是這樣的結果，很抱歉讓各位失望了。我當然也滿難過的，不過實在是沒有辦法，因為禮拜五預計練到晚上 10 點，我沒有把握能撐到那麼晚，況且還有傳染給其他人的疑慮，所以只能忍痛放棄。

雖然我很平靜地向 leader 請假，但其實心裡是呈現這種狀態：

週末我都在昏睡中度過。可能是因為狂睡的關係，禮拜一演出當天，我的燒已經全退，鼻涕也幾乎沒有了，只剩一點咳嗽而已。為什麼就不能早點痊癒呢？

這場音樂會的票在幾週前已經全數賣光，我雖然已經買了兩張，但預計是要讓我小姑帶我女兒去聽，因此我自己沒有票。由於演出在即，雖然不抱著希望，我還是在合唱團內部群組發了徵求票券的文，希望有機會撈到一張。

星期一下午四點，我正在車裡等幼兒園放半獸人出籠，忽然看到有少數票券釋出的消息，真是天賜良機啊！於是立刻搶下一張。今晚的音樂會雖然無法上台，至少可以在台下欣賞了，這讓我又打起了精神。

正式演出

無用武之地的後台證與好不容易搶到的票。

當天晚上，我們全家出動往音樂廳奔去。正逢下班時間，有點塞車。匆匆吃過晚餐後，已經沒剩多少時間，我還必須去前台拿寄放的票，因此一路衝衝衝，在音樂會即將開始之際，總算順利拿到票進入音樂廳，不過就沒有時間買節目單了。

我的位置在第一排搖滾區，離第二小提琴非常近，音效不是最好，但能臨時搶到一張票就夠幸運了，實在無法要求太多。

合唱團、樂團、獨唱家加上指揮，總共約有 250 人，舞台上站得滿滿的，讓我回想起 2011 年唱馬勒第八號交響曲的盛況 (當然那時候人更多)。身為合唱團員，我自然比較注意合唱團，看大家肩並肩擠在一起，想必很熱吧！

簡文彬老師為了這場音樂會，特別在後腦杓理了一個 V 的圖案，據內部消息指出，是代表威爾第 (Verdi) 的 V，以及衛武營五週年 (V 是羅馬數字的五)。各位如果搜尋「簡文彬髮型」，就可以看到簡老師在後腦杓做的各種變化，非常有意思，替他設計的髮型師有夠厲害。

這次的獨唱家有四位，分別是女高音林玲慧老師、女低音王郁馨老師、男高音崔勝震老師，以及男低音謝銘謀老師。我以前唱馬勒第八號交響曲的時候，當時的女高音也是林玲慧老師，她的聲音穿透力很強，能與大型交響樂團與合唱團相抗衡，相當厲害。這次的音樂會，林老師仍舊發揮堅強的實力，嘹亮的歌聲響徹整個音樂廳，而且唱到〈拯救我〉中無伴奏的「永遠安息」時，從頭到尾音準都沒有掉。我曾聽過許多錄音版本，很多人唱到這一段，或多或少都會越唱越低 (連蘇莎蘭都有一點)，因此能完美地唱好，真的很不簡單。

(已故義大利女高音丹妮拉黛西在 1987 年演唱的「永遠安息」。)

我對女低音王郁馨老師不熟，但她一開口，我就對她嘹亮的音色印象深刻。就我自己唱女低音的經驗，通常音越低，音色也容易偏暗，這時指揮往往會要求女低音部不要唱得那麼暗，因為這樣聲音傳不遠，可是談何容易啊！因此我對能嘹亮地唱出低音的人，總是感到很佩服。此外，威爾第的《安魂曲》中有許多寫給女低音的曲子，王老師的詮釋方式特別動聽，我最喜歡的「落淚之日」唱得極為感人，哀而不傷、流暢細膩，非常動聽。

男高音崔勝震老師是韓國的聲樂家，他的音色很神奇，唱到激昂處是英雄男高音，唱到悲傷的段落則轉換成抒情男高音，但是在轉換的時候不會令人感到突兀。崔老師唱起歌來情緒比較外顯，面部表情隨著音樂的情緒變化，看著他演唱很容易就會受到感染。

謝銘謀老師是台北愛樂的聲樂指導，因此我原本就認識，但從來沒有聽過他演唱。他在這場音樂會中的表現很沉穩，跟他本人的氣質一樣。看他唱歌有一種可靠的感覺，能夠信任他完美穩定地唱出每一個音，顯然是多年累積舞台經驗的成果。

此外，我自然特別注意合唱團的表現。由於我戴著口罩，因此忍不住偷偷跟著指揮的拍子唱 (當然沒有發出聲音)。雖然我的位置不好，有些細節被第二小提琴的聲音蓋掉，但大致上四個聲部的表現都很不錯，沒有出什麼紕漏。唱到最困難的〈拯救我〉賦格段落時，各個聲部也都準時出現，聽起來很工整，聲部之間也很平衡。音樂會結束後，有些團員說這一段有些地方掉拍，但其實在台下聽並不明顯。舞台上的演唱者很熟悉樂譜，因此對些微的小瑕疵一定比較敏感。不過根據我學到的經驗，音樂是時間的藝術，即使演出時不小心出錯，也只能繼續前進，不可能回頭。只要整場演出流暢地進行，就無需為這些小問題過度懊惱。

樂團的表現也可圈可點。十幾年前我還待在合唱團時，曾與台北愛樂青年管絃樂團合作，當時感覺這個樂團有點青澀。今年這場音樂會的表現，則比過去成熟穩定許多，尤其是〈末日經〉的上帝震怒段落，加上大鼓的巨大聲響，坐在第一排聽特別震撼，感覺心臟都快跳出來了。