您知道貝多芬寫了九首交響曲，那您知道貝多芬一生寫了幾齣歌劇嗎？答案是只有一齣，名字叫《費黛里歐》，而它的命運很坎坷。
貝多芬在1803年開始撰寫《費黛里歐》，終於在1805年首演，貝多芬原本信心滿滿，卻因拿破崙進攻維也納，導致台下觀眾幾乎都是法國軍人，出師不利，首演成了災難。後來貝多芬回收舊稿，多次進行修改，光序曲就寫了四首。最終定稿在1814年。
有趣的是，如果我們把這十年攤開來看，1803年到1814年間，除了《費黛里歐》外，貝多芬還完成了許多其他的作品，包括了第三號至第八號交響曲、第四及第五號鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲。換句話說，雖然是唯一僅有的歌劇，貝多芬卻花了生命最長的一段時間反覆修改，究竟為的是什麼？
《費黛里歐》的劇本來自法國大革命之後所流行的「拯救歌劇」，描寫了女主人翁蕾歐諾拉為拯救被構陷入獄的丈夫，只好女伴男裝化名費黛里歐，通過層層考驗，和惡人反覆周旋的勇敢故事。
這樣相當通俗甚至是八股的劇情，裡頭甚至有「獄卒女兒愛上喬裝的費黛里歐」的喜劇橋段，怎能撼動嚴肅的貝多芬？其實這不難理解，這和貝多芬作品裡頭反覆出現的「與命運奮鬥」主題，不謀而合：苦難的人們終於獲得解放，自由和正義終獲彰顯。貝多芬正是藉著歌劇這樣的形式，一點一滴建構他內心的烏托邦。
這就是為什麼《費黛里歐》名列貝多芬最重要的作品之林。不過後世搬演《費黛里歐》，總遇到很大的困難。原因之一，貝多芬撰寫此劇時往往沒有從人聲合唱去考慮，讓聲樂家叫苦連天。原因之二，和義大利歌劇「從頭唱到尾」不同，許多橋段是用對白串起的，這讓當代觀眾常常看了霧煞煞。
為了克服《費黛里歐》搬演的挑戰，簡文彬指揮和衛武營這次做了相當大的努力。他們乾脆把演出場地搬到衛武營的葡萄園音樂廳，以音樂會形式呈現。把歌劇用音樂會形式演出有何不妥嗎？一點也不。法國作曲家杜卡評論此劇「音樂中的戲劇性，遠比舞台上的戲劇效果多得多」。放諸世界各大廳院，《費黛里歐》經常以音樂會演出，目的就是讓觀眾直接領略貝多芬作品中的呼喚。
衛武營的葡萄園音樂廳聞名遐邇，音響效果出奇卓越，常讓人以為音樂廳裡暗藏了喇叭（其實沒有）。到底有多好？據說只要全場安靜一分鐘，可以聽到自己的心跳（絕對不蓋你）。在亞洲唯二的葡萄園音樂廳聆賞《費黛里歐》，保證是難得幾回聞的高品質體驗。一旦錯過，離台灣最近的距離，就只能飛到日本的三得利廳音樂廳（Suntory Hall）了。
此次《費黛里歐》，還有一個超級亮點，不告訴你我良心過意不去。前面提到因為大量對白的關係，讓觀眾常常有看沒有懂。所以當代導演搬演此劇，常會大量刪減對白，以求劇情的流暢。為了讓你更快進入劇情，衛武營請出了金馬獎影帝莫子儀擔任說書人。莫子儀出身劇場，有他來引路貝多芬唯一的歌劇，絕對能夠織就動人的音樂之網。
作為今年「瘋迷24貝多芬」的暖場音樂會，《費黛里歐》足堪作為貝多芬精神的驗證。這是一段從黑暗到光明的奮鬥過程，揭櫫了貝多芬作品裡恆久長存的自由和忠貞（費黛里歐一詞即為忠誠不二，傳達主人翁蕾歐諾拉的救夫決心），也體現了他想透過音樂打造的理想世界。這些你在後來的《英雄》、《命運》、《合唱》交響曲都會再度發現。
要是一齣《費黛里歐》聽不夠，壓軸的還在後頭。接下來24小時的貝多芬馬拉松，衛武營在3月2日下午五點起，將創下臺灣史上首度在單日內連演九大交響曲的紀錄。還有還有，「瘋迷24貝多芬」將精選弦樂四重奏、器樂奏鳴曲、鋼琴三重奏等重要作品，加上午夜限定的爵士改編版，邀您一起走入一位偉大音樂家澎湃的內心世界。您將會了解到，何以晚年失聰的貝多芬，仍然創作不輟：因為音樂就是生命，而愛也是。
3月1日到3月3日，正是春神回歸大地的人間好時節，邀您藝起來衛武營，和我truly madly deeply瘋迷情迷沉迷貝多芬的音樂吧！
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