安妮艾諾書寫，改編成戲劇演出
有幸從南法趕到巴黎，為了看這場安妮艾諾作品－《正發生》（L'événement） ，改編成的戲劇演出。
好像再次於劇場，見到安妮艾諾本人，一個像是獨行俠的老太太，氣場大到沒人膽敢靠近她，個性同時又平和近人，安自坐著喝可口可樂。
這場戲劇演出為獨腳戲，只有一個女演員，以第一人稱，於舞台上講述安妮艾洛的經歷，少女墮胎，身心煎熬，度過死劫。
演員講出的每個字，都是日常到不能再日常的白話用語，每個字卻鏗鏘不馴，碰撞成一個嶄新視界，以最平凡的文字，推波一種強大能量，讓我們彷彿第一次，看到自身所處的生活，帶著血淚的日常。
最近聽到的安妮艾諾名言：「文學不是中性的。」就算她以「平白書寫」（écriture plate）作為方法，看似為一種不帶判斷的中性書寫，但更深層可能是，去除所有看似中立客觀的漂亮理論、無傷大雅的風格追求，以平凡到不能再平凡的文字，質問美麗的文學、優美的藝術本身，重新發現每個人從汙泥長出的日常生活。
個人有幸寫下近十篇的安妮艾諾文章，這是相關的一篇：
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全片貫穿導演安妮華達一生的作品，加上導演現身說法，帶領整部紀錄片的走向。有時是在演講廳對著觀眾說話，有時在作品中某個場景對著觀者訴說，看到最後，會發現安妮華達也是再對自己說，對那些片中片外遇見的每一個人，萍水相逢、友誼深厚、忘年之交的人們，展現出無盡的好奇與關懷。
本片改編自1952年同名戲劇 ，以知名的公主仿冒者 — 安娜．安德森（Anna Anderson） 的生平為藍本，融合《賣花女》（Pygmalion） 式的架構，讓眾說紛紜的傳聞 ，帶有如幻似真的傳奇色彩。
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這本以Graphic Novel呈現的《安妮的日記》，是為安妮原著中那些片段重新賦予對白以及插畫。起初作者Ari Folman並不想改篇這部作品，但他父母是大屠殺倖存者這回事，最終成為他跟基金會合作推出這部作品的動力。
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