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榴槤與鐮刀(上)

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關於羞恥的記憶比任何記憶都更加細緻,更加讓我不知所措。簡而言之,這種記憶是羞恥的特殊餽贈。
─安妮‧艾諾《一個女孩的記憶》

1998年5月,遠方島嶼上的那場五月血色暴動,沿著國際越洋電話線頻繁伸來觸角。住在雅加達的叔叔嬸嬸,想要將女兒欣欣送過來暫住。欣欣上面還有兩個哥哥,男孩沒那麼急迫,女孩萬萬留不得。那陣子雅加達中國城遭人搶劫縱火,暴徒設下路障,將轎車裡的乘客拖出來,如果是華人面孔就一陣暴打,令華人群體最駭怕的是,暴動中隨之而來的極端洩憤方式:強暴。欣欣剛滿十八歲,聽話守本分,如同她的性別角色。兩個哥哥都送出國讀書,嬸嬸給欣欣灌輸的價值觀是:女孩子讀那麼多書有什麼用,門當戶對的婚姻才是最重要的。


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《沒有用的人》是2024年秋天開始的寫作計畫:班雅明、卡夫卡、石川啄木、維根斯坦、林芙美子、張岱、陶淵明、宋徽宗、佐野洋子、羅伯特‧瓦爾澤......這個看似毫無規律可循的流星群,是大至戰爭亂世,或者小至個人衰世最微小邊緣的抵抗。
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解嚴前後的八○年代,色情電影院曾風行一時,首輪戲院先是淪為二輪戲院,如果還維持不下去,最後一步就是播色情片。八○年代錄影帶出租店、MTV盛行,影響戲院票房,首輪電影院大量倒閉的年代,色情電影院激增,隨著即將解嚴的社會一起衝撞禁忌,當時有些人進戲院的理由是:看到色情片便贏過國民黨的管制。
光腳女人的「殘影」,連同國小上學時吊在校門口榕樹上的老人一起,在整個青春期不斷閃現疊合,提示我,父母師長說的「努力考上好大學,未來一片光明」其實是一種催眠,夢醒了,夜歸被強暴的獨行女人,晚年窮途潦倒把自己掛在樹上的老人,這樣的礁石遍布於人生的激流處,一次撞擊就粉身碎骨,黑幕降下。
「他們罵蔣經國罵得很凶,布幔上寫的是『蔣家暴政必亡』之類的話,在那個年代他們敢那麼大膽激進,其他團體好像也就沒什麼好怕的!」八○年代中期,黨外活動的場子都看得到錫安山新約教會,且走得更前,罵得更凶,布條上怵目驚心的紅字詛咒蔣經國,痛訴他是「賣國賊」,要拔除蔣家毒根。
綠色小組麻子記得林森北路那一場,戲院掛著《回到未來》巨幅電影看板。米高福克斯飾演的17歲高中生,意外搭上時光車,從1985年回到1955年,回到未來其實是回到三十年前的過去,他要證明自己真的是時空旅人,有人問他:1985年的總統是誰?他答:雷根。眾人為之譁然:那個演員?怎麼可能!你胡說。
我在那些降頭電影裡看到父母預期以外的東西,為何父親的家鄉南洋,在電影裡總是招惹災禍的不祥之地。「到南洋旅遊,千萬不要隨便喝陌生人給的水或食物。」
「一個人在外鄉旅行歸來,可能從所遇見的陌生人那裡沾染上某些邪魔。因此回到故鄉,與親友重聚之前,需要履行一定的祓禳儀式。」 ​ —《金枝》(The Golden Bough:A Study in Magic and Religion) ​
解嚴前後的八○年代,色情電影院曾風行一時,首輪戲院先是淪為二輪戲院,如果還維持不下去,最後一步就是播色情片。八○年代錄影帶出租店、MTV盛行,影響戲院票房,首輪電影院大量倒閉的年代,色情電影院激增,隨著即將解嚴的社會一起衝撞禁忌,當時有些人進戲院的理由是:看到色情片便贏過國民黨的管制。
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