文創最前線
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文創產業需要透過策展，來創新美學體驗，創造消費場景。進而，用記憶點來活化來客的流量變現。
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我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
要吸引眼球 以廣告為最 自己有了消費能力後 會發覺“物超所值”都是吹牛的 實物與廣告畫面相去甚遠 因此從不輕易相信廣告 認為“廣告都是騙人（錢）的”。關於書本的封面猶如人的髮型 我比較在意頭皮下的東西 年輕時所購入的紙本書 都用月曆紙背面光潔素面裁切適當尺寸包裹起來 只是出於愛護心切怕擦傷磕碰 所以封面我是忽略的 我買書一定要翻開內頁 只要有可看性就入手 封面的“廣告”再華麗也迷惑不了我。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
少子化，科技進步，正在從根本性上面，嚴重影響求職的機會。讓自己跟未來的競爭對手，多打幾次，也蠻可以知己知彼，有所防備的。不是嗎？
工作是件嚴肅的事情。這需要討論嗎？你以為，我又要詛咒大學裡的專任老師了嗎？額，不，我女兒已經提醒我，罵別人是很幼稚的行為。所以，我只是要說明，為了能夠找到工作，必須提早準備，針對性的準備。
