文創最前線
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文創產業需要透過策展，來創新美學體驗，創造消費場景。進而，用記憶點來活化來客的流量變現。
十二月八日，法國巴黎聖母院大火之後重新開幕儀式裡，你看到什麼？
神聖的空間裡有政治領袖，有馬友友，也看到杜達美指揮的樂團演出。
我看到的是，哎呀，神父們的服裝也太太太colourful了吧。
十二月八日，法國巴黎聖母院大火之後重新開幕儀式裡，你看到什麼？
神聖的空間裡有政治領袖，有馬友友，也看到杜達美指揮的樂團演出。
我看到的是，哎呀，神父們的服裝也太太太colourful了吧。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
少子化，科技進步，正在從根本性上面，嚴重影響求職的機會。讓自己跟未來的競爭對手，多打幾次，也蠻可以知己知彼，有所防備的。不是嗎？
少子化，科技進步，正在從根本性上面，嚴重影響求職的機會。讓自己跟未來的競爭對手，多打幾次，也蠻可以知己知彼，有所防備的。不是嗎？
工作是件嚴肅的事情。這需要討論嗎？你以為，我又要詛咒大學裡的專任老師了嗎？額，不，我女兒已經提醒我，罵別人是很幼稚的行為。所以，我只是要說明，為了能夠找到工作，必須提早準備，針對性的準備。
工作是件嚴肅的事情。這需要討論嗎？你以為，我又要詛咒大學裡的專任老師了嗎？額，不，我女兒已經提醒我，罵別人是很幼稚的行為。所以，我只是要說明，為了能夠找到工作，必須提早準備，針對性的準備。
關於戲劇，關於古典音樂，關於芭蕾舞、
現代舞或者什麼什麼舞的東西，到底對我們的生活有什麼助益？
如果沒有實用的意義，而且可能只是一種助眠的手段。
那麼，我們為什麼要花錢花時間去看表演呢？
關於戲劇，關於古典音樂，關於芭蕾舞、
現代舞或者什麼什麼舞的東西，到底對我們的生活有什麼助益？
如果沒有實用的意義，而且可能只是一種助眠的手段。
那麼，我們為什麼要花錢花時間去看表演呢？
表演藝術要有為Z世代（1998年後出生的一代）服務的概念。
他們是網路原住民，他們的許多消息跟學習都來自網上。
他們追求個性，願意為興趣買單。為此，我有個「四台理論」。
表演藝術要有為Z世代（1998年後出生的一代）服務的概念。
他們是網路原住民，他們的許多消息跟學習都來自網上。
他們追求個性，願意為興趣買單。為此，我有個「四台理論」。
兩度擔任過英國首相的丘吉爾有句名言說道：
「心中的憂鬱就像只黑狗，一有機會就咬住我不放。」
憂鬱症跟真正的黑狗一樣，它需要人的陪伴，需要跟人親近。
你趕它走，它還是會回來陪你的。
兩度擔任過英國首相的丘吉爾有句名言說道：
「心中的憂鬱就像只黑狗，一有機會就咬住我不放。」
憂鬱症跟真正的黑狗一樣，它需要人的陪伴，需要跟人親近。
你趕它走，它還是會回來陪你的。
藝術史大家貢不里西在《藝術的故事》說：
「實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。」
藝術的美，藝術的善，藝術的質樸與真摯，
往往可以在許多地方提醒我們：藝術與我們同在。
藝術史大家貢不里西在《藝術的故事》說：
「實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。」
藝術的美，藝術的善，藝術的質樸與真摯，
往往可以在許多地方提醒我們：藝術與我們同在。
我們總是希望別人可以給我們幫忙，
但同時，我們其實是可以自己幫助自己先的。
隨時，都可以把商業思維裡的情報蒐集，
理性解讀，採取行動，轉化成日常生活中的：
閱讀，反思，分享。
我們總是希望別人可以給我們幫忙，
但同時，我們其實是可以自己幫助自己先的。
隨時，都可以把商業思維裡的情報蒐集，
理性解讀，採取行動，轉化成日常生活中的：
閱讀，反思，分享。
我覺得，如果巴哈的作品是神蹟，
顧爾德就是那個讓我們感受到神蹟的人。
巴哈可以讓你安靜下來，所以，
當我需要安靜的時候，巴哈先生，聽到請回答。
我覺得，如果巴哈的作品是神蹟，
顧爾德就是那個讓我們感受到神蹟的人。
巴哈可以讓你安靜下來，所以，
當我需要安靜的時候，巴哈先生，聽到請回答。
十二月八日，法國巴黎聖母院大火之後重新開幕儀式裡，你看到什麼？
神聖的空間裡有政治領袖，有馬友友，也看到杜達美指揮的樂團演出。
我看到的是，哎呀，神父們的服裝也太太太colourful了吧。
十二月八日，法國巴黎聖母院大火之後重新開幕儀式裡，你看到什麼？
神聖的空間裡有政治領袖，有馬友友，也看到杜達美指揮的樂團演出。
我看到的是，哎呀，神父們的服裝也太太太colourful了吧。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
少子化，科技進步，正在從根本性上面，嚴重影響求職的機會。讓自己跟未來的競爭對手，多打幾次，也蠻可以知己知彼，有所防備的。不是嗎？
少子化，科技進步，正在從根本性上面，嚴重影響求職的機會。讓自己跟未來的競爭對手，多打幾次，也蠻可以知己知彼，有所防備的。不是嗎？
工作是件嚴肅的事情。這需要討論嗎？你以為，我又要詛咒大學裡的專任老師了嗎？額，不，我女兒已經提醒我，罵別人是很幼稚的行為。所以，我只是要說明，為了能夠找到工作，必須提早準備，針對性的準備。
工作是件嚴肅的事情。這需要討論嗎？你以為，我又要詛咒大學裡的專任老師了嗎？額，不，我女兒已經提醒我，罵別人是很幼稚的行為。所以，我只是要說明，為了能夠找到工作，必須提早準備，針對性的準備。
關於戲劇，關於古典音樂，關於芭蕾舞、
現代舞或者什麼什麼舞的東西，到底對我們的生活有什麼助益？
如果沒有實用的意義，而且可能只是一種助眠的手段。
那麼，我們為什麼要花錢花時間去看表演呢？
關於戲劇，關於古典音樂，關於芭蕾舞、
現代舞或者什麼什麼舞的東西，到底對我們的生活有什麼助益？
如果沒有實用的意義，而且可能只是一種助眠的手段。
那麼，我們為什麼要花錢花時間去看表演呢？
表演藝術要有為Z世代（1998年後出生的一代）服務的概念。
他們是網路原住民，他們的許多消息跟學習都來自網上。
他們追求個性，願意為興趣買單。為此，我有個「四台理論」。
表演藝術要有為Z世代（1998年後出生的一代）服務的概念。
他們是網路原住民，他們的許多消息跟學習都來自網上。
他們追求個性，願意為興趣買單。為此，我有個「四台理論」。
兩度擔任過英國首相的丘吉爾有句名言說道：
「心中的憂鬱就像只黑狗，一有機會就咬住我不放。」
憂鬱症跟真正的黑狗一樣，它需要人的陪伴，需要跟人親近。
你趕它走，它還是會回來陪你的。
兩度擔任過英國首相的丘吉爾有句名言說道：
「心中的憂鬱就像只黑狗，一有機會就咬住我不放。」
憂鬱症跟真正的黑狗一樣，它需要人的陪伴，需要跟人親近。
你趕它走，它還是會回來陪你的。
藝術史大家貢不里西在《藝術的故事》說：
「實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。」
藝術的美，藝術的善，藝術的質樸與真摯，
往往可以在許多地方提醒我們：藝術與我們同在。
藝術史大家貢不里西在《藝術的故事》說：
「實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。」
藝術的美，藝術的善，藝術的質樸與真摯，
往往可以在許多地方提醒我們：藝術與我們同在。
我們總是希望別人可以給我們幫忙，
但同時，我們其實是可以自己幫助自己先的。
隨時，都可以把商業思維裡的情報蒐集，
理性解讀，採取行動，轉化成日常生活中的：
閱讀，反思，分享。
我們總是希望別人可以給我們幫忙，
但同時，我們其實是可以自己幫助自己先的。
隨時，都可以把商業思維裡的情報蒐集，
理性解讀，採取行動，轉化成日常生活中的：
閱讀，反思，分享。
我覺得，如果巴哈的作品是神蹟，
顧爾德就是那個讓我們感受到神蹟的人。
巴哈可以讓你安靜下來，所以，
當我需要安靜的時候，巴哈先生，聽到請回答。
我覺得，如果巴哈的作品是神蹟，
顧爾德就是那個讓我們感受到神蹟的人。
巴哈可以讓你安靜下來，所以，
當我需要安靜的時候，巴哈先生，聽到請回答。