編舟與編書法則

2024/05/22閱讀時間約 1 分鐘

據我的觀察，一個有強烈企圖心又有組稿和撰稿能力的編輯，在離開出版社以後，他們多半會嚐試編纂或編譯工作，以此克服眼高手低的困境。與此同時，如果真能實現意到筆到如意所至的話，那麼這位編書高手其實力已不遜於普通的作家了。

毋需贅言，這種說法只是普通常識，不過，我知道好鬥和投機者仍要提出反駁的。文友K說，多年以前，一個同行得知他正在寫作即將出版，突然捎信問他，可否把其大綱或章節傳給他參考參考。哈哈！K說，天底下哪有這麼無恥的偷法？一個作家絞盡腦汁才構成寫書的全貌，怎可能輕易地拱送同行得利，這豈不是給小偷遞刀子？我打趣地說，對方以前在背地裡偷走你的影子，現在只偷影子似乎不夠用了，所以單刀直接殺進你的陣地了。

然而，在我看來，就算K寬宏大度給對方全書大綱，對方頂多只能徒具形式似地模仿幾招，最終還是因沒實力寫不出來。由此而言，一個作家或編書者仍需設置防盜機制，而要防止影子小偷近身，要阻斷仿冒品的騷擾，最佳方法即強化作品本身的獨特性了，這如植入防偽標籤（晶片）一樣。簡單講，小偷只做低成本高獲利的勾當，若要投入高成本又未必成功獲利的話，他們寧願滑手機研究下個詐騙的手法，都要節省隨著年齡逐漸弱化的人力成本。（2024年5月22日）

八十歲開始的人生劇場

今日，外出忙碌了半天。午後，稍作休息，開始著手整理舊書。經過兩個小時，我按照自己用書先後選出了70本。在挑選贈書的過程中，我有意外的發現，有些好書竟然被遺忘了。例如，索忍尼辛的《古拉格群島》三卷本。當初，我購進的時候，索忍尼辛的小說中譯本擠滿書架，因為騰不出空間，只好把它們推向書架最深處。嚴格說來，

我必須以小說回應生活的全部

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兼聽則明的必要

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從反對讀書到戈培爾的分身

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對日本二二六（兵變）事件的反思

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