諾貝爾文學獎的誘惑
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所有熱愛文學和創作的人，多半有一個超大的夢想，哪天自己亦獲得諾貝爾文學獎成為世界級的大作家。因此，在未能走向斯德哥爾摩的講台以前，有志於此的作家們蒐集和閱讀諾貝爾文學獎中文譯本，即像讓自己脫胎換骨般的靈丹妙藥，而且長期服用（閱讀）的話，必定會更加接近這個偉大的距離。
我年輕的時候就懷抱過這樣的幻想，買過遠景版的《諾貝爾文學獎全集》，雖然沒有日以繼夜地閱讀，但讀過不少仍是事實。不過，數年後，我越加發現或察覺到，我自己的才華有限，寫得不夠勤奮，作品也少得可憐，便毅然決然地斬斷了這個妄想。
當然，也可以這樣解釋：我是那種很快就醒悟的類型的人。而做了決斷，就有捨棄。那一套諾獎全集多半已被贈出，我手上僅留下數冊而已。今年年初，我訂購了2023年諾獎得主「挪威」約恩．福瑟的中文譯本《三部曲》（上海人民出版社，2024），並不是諾獎的魔幻之火又向我升起，而是我想透過閱讀它來強化自己的寫作量。至於將來得獎與否，不但無關宏旨，一點也不重要了。（2024年6月6日）
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諾貝爾文學獎甫於今天（十月五日）揭曉，一如往常，大熱門作家，如去年遭受攻擊、失去一眼的魯西迪，今年剛出長篇小說的村上春樹，再次落選，而由中文世界名不見經傳、尚未有繁體中文出版的挪威作家－約恩·福瑟（Jon Fosse）雀屏中選，得獎原因為「以其獨創的劇作與文字，讓不可說的變成可說。」
「我不建構虛構角色，我解構我曾經成為的那個女孩。」－安妮艾諾
【緣起】
個人有幸持續書寫甫獲諾貝爾文學獎的爭議女作家，安妮艾諾（Annie Ernaux），此為第 8 篇，評論安妮得獎之前、之後之兩本書，並探討其【於法國文壇掀起之衝擊】。此作為長期的分享實踐，歡迎指教，敬請分享！
另外，紀錄片《安妮
2015年諾貝爾文學獎得主斯維拉娜‧亞歷塞維奇專注爬梳蘇維埃社會的集體傷痕，所謂赤色烏托邦的故事。
1963年，法國仍禁止墮胎，安妮．艾諾以自傳體小說述說年輕時墮胎的經歷，無助、憤怒還有瀕臨死亡的體驗。
川端康成生長於「大正民主」時代，經歷軍國主義風行的昭和年間，見證戰爭爆發時日本社會如何群情激昂，更親身體會終戰帶來的舉國恥辱。在日本戰敗與摯友橫光利一死去的雙重打擊下，影響他畢生創作的「餘生意識」就此形成。如此苟活的餘生，該何以延續？他決心尋找讓日本人能夠藉此重新站起來的理由。
在掛名諾貝爾的六個獎項中，我最關注的即是文學獎，原因可能與我從小的志向有關。成為一名詩人與作家曾經是我最初也最大的願望，這麼多年過去了，這個願望並沒有消失，它只是換了一個樣子：它如今以一個更適合我的樣子，持續引領著我體驗生活。
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可能只要一首歌！
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這首非比尋常的歌曲，被媒體及評論家驚歎為”史詩級散文詩”伴隨鋼琴和小提琴的聲音，鮑勃．迪倫以他低沉沙啞的嗓音悠悠的吟唱，這首如無意識流般的散文詩，以諾大的篇幅，將美國1960年代的文化片段，一句句巨細靡遺帶我們回到塵封的美國往事，由於歌詞存在大量歷史故事的文獻式引用，引發了歐美媒體和粉絲的歷史考據。
《野鳶尾》裡自成一個對話的宇宙。詩集中的詩作有時敘事者「我」是打理花園的詩人在對著植物喃喃自語，抑或是禱告時向上帝訴說自身質疑、埋怨的信仰者；有時「我」又會是一株株紅罌粟、苜蓿或雛菊，與詩人的怨懟對話，表達植物眼中的世界。然而也能看見有時上帝打破沉默，以「我」的角度回應詩人的種種不解。
這篇文章改寫自我於威尼斯文學課繳交的期末報告，在所有和水都有關的文學中，俄國詩人Joseph Brodsky寫的《Watermark》是我目前的最愛（青少年時期最愛的是《神偷》。
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