影評〉《春行》超16釐米底片拍攝 回望家鄉與親情 且行且珍惜

更新於 2024/09/10閱讀時間約 2 分鐘
春行

春行


喜翔和楊貴媚在《春行》飾演一對夫妻,住在偏遠郊區,子女老早搬離。喜翔會在外人面前兇老婆「男人說話女人插什麼嘴」,楊貴媚則會從回程一路念他念進廚房,歸剛欸碎碎念。初以為是針鋒相對的怨偶,但晚飯過後,終於歇息坐到電視機前,一個翹腿擱在對方身上,對著螢幕有說有笑。原來就是我們再熟悉不過的台灣典型老夫老妻,吵吵鬧鬧一輩子,始終牽手相守相依。


這是一部很台灣的作品,全片講台語,有菜市場魚販的叫賣,有母親掛心兒子而上宮廟祭解。從迎娶儀式上媒婆「明年雙手抱雙孫」的吉祥話,到火化儀式喊話至親「火來了快跑」的不捨別離,在一則家庭故事裡,搬演了台灣傳統社會的生活切片,再折射關於生命及死亡。


電影偏冷靜地旁觀人世更迭,在許多情節轉折處,刻意迴避了哭天喊地,弱化了戲劇張力。導演的表達一再節制,彷彿也呼應台灣傳統人情裡的溫文內斂;又如角色裡一條同志關係,也隱晦得像一股保守含蓄。


彭紫惠、王品文雙導演選擇以超16釐米底片拍攝,畫面裡甚至不修邊幅呈現底片的毛邊,雖然電影節奏如日常漫漫,但那一層懷舊濾鏡,不斷把觀眾套回往昔,試圖讓人回望自己與家鄉與父母至親的關係。


楊貴媚在片中惦記著小時候家鄉的瀑布,說那才是她人生中見過的最美。於是在電影開頭,有長達2分半鐘的凝視一簾瀑布,末段又一回3分鐘的牽掛重視。導演一再著墨人生裡何謂可貴。


水,成為《春行》最鮮活的隱喻。水的流動,是先生對妻子的思念蔓延,接連大雨,水龍頭驟然迸裂。電影運用大量固定長鏡頭,畫框裡的人的動作總是緩慢,可是畫外無形的歲月及生命卻又流逝得太匆匆,男女主角的遭逢是世間無常,如水難以捉摸。

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喜翔刻意歪著右腳板行走,以腳刀側著地,把不良於行內建於角色。後段一場啜泣獨行的長鏡頭,導演沒給他正面發揮,背影足以渲染哀慟,處處可見功力。他和楊貴媚的展現都是渾然天成,毫無違和;楊貴媚更有一場大膽上陣的演繹,令人印象深刻。


王品文、彭紫惠雙導演擅以畫面建構意念,本片或許並不利於演員表演的能見度,尤其許多的遠鏡頭,鮮少特寫,又常把人物籠罩在灰暗之中,例如夫妻倆海邊夜色裡的一鏡對話,盡是烏漆抹黑;也包括藍葦華和張書偉的出場,在角色的建立上顯得不夠清晰。除非那是關於可能要逝去的記憶已經開始黯淡,若即若離的親子關係再不修復就要日漸模糊。


與其說淡化演員的表演,也可能是導演把演員融入緬懷裡的一景一物,只為專注成就作品本質。單就核心概念,《春行》確實貫徹始終。例如底片的視覺手工感,與如今數位產品的快速且精準清晰的對比,像一種「世界愈快,心則慢」的溫馨叮嚀。自始至終,親情以及家鄉的意義,電影一再提醒,且行且珍惜。


2024台北電影節國際新導演競賽入選

2024台北電影獎 最佳男、女主角提名

2023西班牙聖賽巴斯提安國際影展:最佳導演銀貝殼獎2023

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