在易經的象數易〔紫微斗數〕工具裡,也可以直接探知一個人與生俱來的膽量。古代人研究出的14顆主星當中,能夠得知生而為人的基礎命理條件,該強化或是自律,都可以藉此更了解自身星曜的本質特性,適當進行人際關係中的截長補短或優缺互補。
留言
【神獸の龍爪】
70會員
244內容數
音樂小說插畫-素人新創-運用滿滿的魂記,輔助人生追尋斜槓魂技的高階工具...
你可能也想看















前幾天和 C 聊天,他最近去學紫微斗數,目前對這門科目充滿熱情,常幫別人看盤,也好奇『紫微斗數』可以帶他去看件身旁人事物的精準性到什麼程度,他跟我談著改運—
『如果知道自己有某些個性,就能遇到事情可有不同選擇,也不會產生類似怎樣的後果了』,等等之類的話題。
-
我聽了後,聯想到在身心靈
前幾天和 C 聊天,他最近去學紫微斗數,目前對這門科目充滿熱情,常幫別人看盤,也好奇『紫微斗數』可以帶他去看件身旁人事物的精準性到什麼程度,他跟我談著改運—
『如果知道自己有某些個性,就能遇到事情可有不同選擇,也不會產生類似怎樣的後果了』,等等之類的話題。
-
我聽了後,聯想到在身心靈

人心是多面向,在處事也許因為權衡利弊,無可避免些許傷及,但如何在處事做人間,取得順利且平衡,並非每個人都是如此思索,如處事時需像老虎般勇猛,狐狸般精明,那麼也許也不自覺傷己傷他人,若是如此,可適時讓自己擁有能量防護罩,能淡化巧妙的避免,影響自身能量轉換。
大眾能量占卜
〔完成願望需要哪些魔法

人心是多面向,在處事也許因為權衡利弊,無可避免些許傷及,但如何在處事做人間,取得順利且平衡,並非每個人都是如此思索,如處事時需像老虎般勇猛,狐狸般精明,那麼也許也不自覺傷己傷他人,若是如此,可適時讓自己擁有能量防護罩,能淡化巧妙的避免,影響自身能量轉換。
大眾能量占卜
〔完成願望需要哪些魔法

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

作為占星師,從流年看本命星盤的挑戰是一種謙卑的表達,也是瞭解自己克服恐懼並解開心結的過程。流年帶來的挑戰是可以讓人更瞭解自己的本命星盤,但要學會謙卑、臣服,接受當下的挑戰。文章以占星的角度,探討個人星盤挑戰相位的影響,並提供正向的觀點與心法。

作為占星師,從流年看本命星盤的挑戰是一種謙卑的表達,也是瞭解自己克服恐懼並解開心結的過程。流年帶來的挑戰是可以讓人更瞭解自己的本命星盤,但要學會謙卑、臣服,接受當下的挑戰。文章以占星的角度,探討個人星盤挑戰相位的影響,並提供正向的觀點與心法。
本篇文章分析了命宮主星、夫妻宮主星、財帛宮主星等多個方面的命理特點和運勢,並且提供了對身體健康、感情運勢和家庭關係的建議。
本篇文章分析了命宮主星、夫妻宮主星、財帛宮主星等多個方面的命理特點和運勢,並且提供了對身體健康、感情運勢和家庭關係的建議。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
















