之前有聽說照緹導演要拍一部跟睡覺有關的紀錄片，就覺得好奇，睡覺，怎麼拍?
是要講睡眠的科學研究嗎?怎麼可以好好睡覺嗎?因為太好奇，電影上映後就馬上跑去看了，看了以後發現，《睏寐之際》完全打破了我原本的想像。
這是一部非常溫柔的紀錄片。
照緹導演透過充滿詩意的鏡頭與運鏡，如在你枕邊細細訴說，關於一些人與「房子」的故事，是的，我看到的是每一個角色與他的「房子」。
影像拍攝的角色們（受訪者們）說的內容或鏡頭，與睡覺不太有關，反而是仔細拍攝了角色們的「房子」，他/她住的地方，以及他/她夢想住的地方。
房子似乎也是受訪者之一，房子是「睡覺」的地方，是給你安住的地方，是包裹你的身體如子宮的地方，應該是要令你安心的處所。
角色(受訪者們)訴說的是他或她的目前的生活狀態，傾訴腦袋裡想的各種思緒或夢想或焦慮或壓力，但睡眠是跟身體有關的，而真的承載他的身體的是這些空間。甚至有一位受訪者，因為是旅遊司機，所以很多時間是零碎地睡在車上的，車子，成了身體的房子，身體的空間。
從「房子」與「居住」切入，可以窺見的是他的經濟條件，如此寫實深刻的，如同你我的，關於討生活的各種細節。
為了夢想而討生活，討了生活後，有人還有夢想，有人不再夢想了。
討生活、居住、房子這些真實世界，以睡覺串連起來，穿梭在虛幻中，日復一日，看似每一個人個別的故事，其實是台灣整體社會的切片----橫貫世代的角度、從階級的角度。
我看過照緹導演兩部紀錄片，《未來無恙》與《睏寐之際》，很喜歡《未來無恙》。（兩次看導演的紀錄片心中總會浮現一句話；「真希望總統或政府官員可以好好看一下這些紀錄片啊。」）
從導演的紀錄片裡，我總會被某一位受訪者深深感動，因為我從紀錄片裡的真實，撇見了耀眼到不真實的人性之美，每每讓我全身起了雞皮疙瘩。
在《未來無恙》裡是其中一位泰雅族少女受訪者，而在《睏寐之際》裡，是一位處理移工問題的社工，她的鏡頭不多，但當她攤在沙發上跟她的室友(情人)在討論幾點上床睡覺所捕捉到的那段影像，真情自然，雖然是日常很好笑的對話，卻讓我聽出了在這個移工風暴圈裡的社工與移工的辛苦困境，我看得很開心卻也紅了眼眶。
或許因為導演有一顆溫柔的如媽媽的心，才能與受訪者建立這樣長期信任，捕捉那些自然感動的瞬間。
《睏寐之際》，提醒了我流傳在台灣民間「床母」的神話故事，是有一位神明在看顧著我們睡眠的啊，當我睡不著時，可以輕輕呼喚她。
《睏寐之際》，是一部溫柔的紀錄片，鏡頭如床母的眼般巡視著人們床頭，觀照著人的心，即使怎麼辛苦活著，都希望每一個人能如嬰孩般，喔喔睏：「睡著了嗎?好好睡吧。」
