1.前言
就算大人的世界沒有暑假，暑假的折扣也是讓大人可以瘋狂消費的大好時機！
2.《流氓書店》
《流氓書店》是謝東霖的台灣漫畫作品，故事在發生有經營危機的獨立書店，店長劉青雯無力還債，沒想到前流氓洪大豪決定親自賣書來抵價！
大豪和青雯是完全相反的類型，大豪是坐過牢的前流氓，而青雯是正統(?)文學少女。大豪對書籍、書店、出版業和電商等完全不了解而鬧了不少笑話，正規體系出身的青雯總是要把業界生態說給外行的大豪。故事最幽默的一點就是大豪總要用「道上行話」來理解青雯的知識，但誰說隔行如隔山呢？其實沒差很多啦！
大豪正因為是外行人才能用各種異想天開的方法創造商機，而青雯也樂於接納大豪的奇招甚至錦上添花，兩人可說是最佳搭檔。而其中兩人逗趣的愛情火花也增加了本作的魅力。
3.《三個不結婚的女人》
《三個不結婚的女人》是日下棗的台灣漫畫作品，故事描述三個個性、興趣和價值觀都相差甚遠的姐妹，她們三個唯一的共通點是「都不想結婚」！
本作以四格漫畫呈現，故事大部分都在描寫三姐妹各自的日常、工作、朋友和嗜好等等，是部輕鬆歡樂的作品。雖然標題如此聳動，但本作並不是在宣揚「結婚有多慘、單身有多棒」，正因為作者描寫個性天差地遠卻都不想結婚的三姐妹，讀者才可以發現到原來就算不談戀愛、不談婚姻，生活仍可以多采多姿。
作品中有一個故事就有提到，不管是想結婚或是想單身都是自己的選擇，人不應該去顧忌別人的想法，想要什麼就去追求什麼，我想這就是這部作品意外勵志的地方(笑)
4.《影宅》
《影宅》是ソウマトウ所創作的日本漫畫作品。故事發生在一個神秘、沒有臉的貴族宅邸，其中的貴族稱為「影家人」，而僕人「活人偶」負責為影家人表達臉部表情。
本作是以影家人凱特和活人偶艾蜜莉可為中心展開，是屬於群像劇的作品。同時故事屬於「世界觀解謎」的作品，故事許多世界觀和設定都有詭異懸疑之處，等到劇情展開後讀者才會明白其中奧妙。
像我自己最喜歡的設定當然就是影家人和活人偶的設定了，影子原先是人類的附屬，而這部作品卻反過去讓影子當主人。而故事中每對影家人和活人偶之間的對應關係和相處模式都各有不同，就像不同人面對鏡子都會呈現不同的面貌。
5.《夏目友人帳》
《夏目友人帳》是綠川幸(綠川ゆき)所創作的日本漫畫作品。故事描述夏目貴志這個能看見妖怪的少年找到外婆遺物「夏目友人帳」後決定一一把妖怪的名字返還。
題外話，雖然東立出版社把本作翻成《妖怪聯絡簿》，但動畫代理商木綿花延用原本名字《夏目友人帳》，大家也幾乎都用原本名字來稱呼本作。
「夏目友人帳」記載過的名字都代表外婆和妖怪的聯繋，而每次的相遇都是一次緣份。而本作的作品不論是人類還是妖怪，隨著故事的展開都會成長和相互影響。比方說因為能看見妖怪而害怕和人建立關係的夏目，夏目因為養父母藤原夫妻打開心房，近期他甚至會站在「前輩」的身分幫助同樣和朋友保持距離的除妖人依島，這就是夏目成長的證明。
6.《葬送的芙莉蓮》
《葬送的芙莉蓮》是山田鐘人原作、阿部司作畫的日本漫畫作品。故事是精靈芙莉蓮與夥伴成功討伐魔王的「後日談」，芙莉蓮在勇者欣美爾死去後開始想了解壽命過於短暫的人類並再次踏上旅途。
雖然故事經常涉及生離死別和時光流逝，但不沉重也不雞湯，倒是用故事帶出「美好的事物就算逝去，美好回憶也不會消失」，作者用極為長壽的精靈角度更細膩強調這一點。
芙莉蓮雖是長壽的精靈和優秀的魔法師，年齡也遠比夥伴年長，但她待人處事相當稚拙，因此看到芙莉蓮被夥伴提點並有所成長時總是特別有趣，更不用說她永遠會中寶箱怪陷阱是多麼好笑。
7.《海波追尋的終幕》
《海波追尋的終幕》是たらちねジョン所創作的日本漫畫作品。故事描述喪夫的65歲女性茅野海子在一次偶遇中認識電影系大學生濱內海，海子受海影響而發覺自己是「想要拍電影的人」，並進入美術大學追尋夢想。
本作的看點當然是在海子和海之間的忘年之交，兩人同樣名字都有「海」卻是女人和男人、老人和青年這樣相反的存在，可是兩人卻是彼此的人生導師。比如說海子說「電影只是老後興趣」的違心之論時，海提及他朋友放棄電影的過去，這使海子認真思考電影對自己的意義。
本作也不斷出現海浪的意象，海浪代表創作的慾望，海子認為不管是怎麼樣的人都可以出航、駛向大海，故事不是用很熱血的方式要讀者逐夢，而是輕輕的告訴讀者乘著心中海浪前進，任何人心中一定有那波海浪，只是大多數都視而不見罷了。
8.結尾
我身為Y世代的一員，我曾經歷過吳宗憲的涼宮春日事件，當時大眾對漫畫輕小說有很深的偏見，但這幾年世人對漫畫的印象不再那麼負面，像中捷長髮哥引用《葬送的芙莉蓮》欣美爾的名句而讓大家對漫畫的觀感有所改變。
當年喜歡漫畫的Y世代孩子就算長大也抱持著喜歡漫畫的興趣，而這一票人如今成為社會的中堅份子，他們也樂於讓身為Z世代和α世代的下一代孩子接觸漫畫。雖然緩慢，但宅宅真的一步步改變了社會呢！
