月黑風高。
鵝毛大雪。
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奇花閣－第一章（1）
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夏坂的沙龍
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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連續五日在暴雨中行軍，眾人都疲憊不堪。
聽聞師團長下令入村休整，人人都在心裡歡呼。
趁雨勢稍歇，各小隊各自在小屋中休整保養裝備，人伕們則被派去看顧行囊和整理沾滿泥濘的推車。
雲豹蹲在推車旁用木片刮掉輪上的汙泥，趁隙伸手探入行李中確認藏在底下的獵刀。
幾人一邊忙活一邊閒聊，
「這是要累死
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「師父，我什麼都還沒……」
正說著，忽然聞到一股燒焦味。
「怎麼一股燒焦味？」
雲豹指著山腳一處正在冒黑煙，「村子頭有火在燒！」
抓起水桶正要走，師父卻突然攔住他，「放下水桶，去拿槍跟獵刀。」
師父指向村子旁的樹林，林子裡有一列人影若隱若現正向西離開。
他認出了他們的白色軍服，「菊國
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冰涼的唇像水晶般剔透，似蛇般的舌舔滌在上唇、人中間游移，她喉間的悶哼往我腦門衝撞，所剩不多的理智從天靈蓋蒸發，將她的靈舌捲起來在牙間遨遊，像一道屏障的黑框眼鏡巨大如愚公面前那座山，卻只需蕙玲靈巧雙手便能輕易移走。
細膩的襯衫鈕扣困擾顫抖的雙手，還有複雜的背後整排勾環，昏黃燈下是片白皙的溫暖，如嬰兒般
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應劇情需求此話有部分殘酷描寫以及粗俗字眼。
夜深人靜，兩人蓋著薄被圍著漸滅的營火入睡，照理應該要輪流守夜的兩人之所以一同入眠是因為紮營處就在村落守衛的視線範圍內，萬一危險接近她們也能第一時間反應。
「……！！」
就在這樣安靜的夜裡，少女兀自睜開雙眼，她不動聲色地打量周遭，確認彌歇和小噗仍在熟睡中，
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(十四)
在接近子時獨身一人走入紅城旁暗影如山的密林。
暗夜中不時傳來的夜梟啼鳴像極了淒厲的闇啞哭音，令他繃緊了全副精神。
那日李樂天又拉著他講了整整一刻鐘的鬼故事，無不繪聲繪影，驚悚恐怖。
雖然「未知生焉知死」，對於鬼神他是敬大於畏，但若可以，他是極不願意在這種時間走進這木麻黃林。
雖今日十五，盈
(十四)
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暗夜，黝黑。
鉤月，昏暗無光。
木葉，枯黃凋零漂泊。
秋夜，西風蕭瑟引悲寂。
孤人長路獨行，不知今夜又要停留於何處？不知能有好酒入喉以解憂？又不知是否能遇舊友以道離別？
這樣的情景，讓我憶起了多年那場偶遇，還有月光下瀟灑離去的背影。
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