三宅一生的皺褶美學：「設計不是為了哲學，而是為了生活。」

皺褶的服裝設計，提到它，你是否會立刻想到三宅一生？這種設計風格引起了不同的反響，有些人非常喜愛，而另一些人則感到厭惡。無論你對皺褶設計的看法如何，我們不妨深入了解它背後的理念，或許這會改變你對這種設計的看法。

Raquel Zimmermann 穿著三宅一生，由 David Sims 拍攝，刊登於 V Magazine。

Pleats Please 系列已成為三宅一生最具標誌性的作品之一。1980 年代末，三宅一生開始探索新的摺紋技術，旨在提供穿著者更大的活動自由度以及更便捷的護理和生產方式。

有趣的是，這一摺紋技術的靈感源自舞蹈。在參與法蘭克福芭蕾舞團（William Forsythe）製作《The Loss of Small Detail》的過程中，三宅一生為舞者創作了褶皺戲服。在排練期間，他被舞者在褶皺戲服中的自由動作深深打動。他回憶說：「當舞者穿上戲服的瞬間，他們的動作變得更加流暢。他們對摺紋的反應非常熱烈。這讓我意識到，如果這樣的設計能讓擁有各種身型和身高的舞者感到滿意，那麼大眾也可能會喜愛它。」

這一靈感促成了 Pleats Please 系列的誕生，三宅一生選擇以舞者為模特兒展示他的作品。這些衣物具有永久的褶皺，清洗和風乾後仍能保持原有形狀。三宅一生的服裝不僅僅是追求視覺美感，他更注重穿著者的舒適度和實用性。Pleats Please 系列完美體現了三宅一生的時裝理念：「設計不是為了哲學，而是為了生活。」

然而，三宅一生的獨特設計不僅在時尚界引起關注，還引發了蘋果創辦人賈伯斯的興趣。或許你也曾聽過，賈伯斯那件經典的黑色高領毛衣，居然也是來自三宅一生。

賈伯斯為自己設計了一套個人制服，其中包括了日本服裝設計師三宅一生所設計的黑色高領毛衣。

三宅一生和賈伯斯都是各自領域的傳奇人物，而他們之間的相遇也讓人感到好奇。

在賈伯斯的傳記中，作者沃爾特·艾薩克森（Walter Isaacson）詳細描述了這段故事。1980 年代，當賈伯斯拜訪索尼公司時，他注意到工廠工人穿著統一的制服。他向當時的索尼董事盛田昭夫（Akio Morita）詢問此事。賈伯斯說道，「他看起來很羞愧，告訴我說戰爭後，沒人有衣服可穿，像索尼這樣的公司不得不給他們提供每天穿的東西。」三宅一生曾與索尼合作，設計了一款淺褐色的尼龍夾克，能輕鬆轉換為背心，並且具有可拆卸的袖子，這些制服最終成為了索尼的標誌性風格​。

最初賈伯斯打算為蘋果公司採用類似的做法，但大家都討厭這個想法。最終，三宅一生為賈伯斯定制了一批黑色高領毛衣，大約數百件，這些毛衣迅速成為賈伯斯的標誌性服裝。賈伯斯曾表示，這些衣服已足夠穿到他的餘生。

三宅一生，《Staircase Dress》，1994。｜由 Irving Penn 拍攝。

如今，三宅一生的影響力遠超越了時尚界，他將傳統、技術和藝術創新巧妙融合。他在巴黎的創作為全球前衛設計師奠定了重要基礎，使他的名字在 1980 年代成為前衛時尚的代名詞。

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