【誰偷了垃圾桶?】:92分-如何讓原罪犯烈火焚身?
(Maharaja,2024)
「如果你也有個女兒,回頭問問她,每天會遇到幾條像你一樣骯髒的狗。」
到目前為止,我所看過的幾部優秀印度電影,都有一個共通點,就是:這些電影都十分擅長操弄觀眾的情緒。
它可以前一秒還讓你笑到肚子痛,下一秒又讓你傷心地淚流滿面;前一段劇情你還恨某個人物恨得牙癢癢的,下一段劇情突然又讓你對這個人肅然起敬、深感同情。
這可說是商業娛樂電影的極致!身在台灣的我們,很難想像整個印度的電影市場要經過多激烈的競爭、汰換,創作者們要有多龐大的練習、多嚴苛的磨練,才有辦法磨出這麼幾部爽度破表、風格獨步世界的佳作。
熱血運動故事如【我和我的冠軍女兒】(Dangal,2016)、史詩動作大片如【雙雄起義】(RRR,2023),乃至於【三個傻瓜】(3 Idiots,2009)這樣的議題劇情片,都能很精準地打中觀眾靈魂深處的高潮按鈕,點燃觀眾的情緒。於是無論本來對該事件或情感有沒有共鳴,你最終都會被它講得熱血彭湃、久久不能自己。
而【誰偷了垃圾桶】,更是我認為自己看過的印度電影中,說故事功力又格外嚇人的作品。
其劇情反轉之出乎意料,挖掘印度社會黑暗面之犀利尖銳,最後報復壞人之大快人心,其娛樂性與震撼感,哪怕是我這個看慣了重口味與超展開劇情的影迷,都目瞪口呆的程度。
怎麼說這部電影很懂得操弄觀眾呢?
本片的開頭只給了觀眾一個很簡單的前提:
中年爸爸瑪哈拉賈(維傑·西圖帕提 飾)與女兒喬蒂(薩查娜·納米達斯 飾),十分珍視一個家中的破舊垃圾桶,將之視為寶物般的存在。
某日瑪哈拉賈找上了比黑道還霸道的高階督察(納塔拉詹·蘇布拉瑪尼亞姆 飾),說家中那個寶貝垃圾桶被偷了,希望警方能在女兒戶外教學回來前把垃圾桶找回來。
於是古板固執的爸爸,以及心不甘情不願收賄辦事的督察及其下屬們,便兵分多路開始找起神秘的歹徒與垃圾桶。
劇情看似是在一個荒謬的黑色喜劇氛圍中展開。
你會覺得爸爸為了一個垃圾桶,就把警察局鬧得天翻地覆,花了大量時間、金錢勞師動眾地查案,實在老實純樸得有點好笑;
而對面這些警察,雖總是盛氣凌人地作威作福,但也傻得很可愛,懶得查案就騎車到處找同款商品以搪塞男主角,好不容易複製出了一個山寨垃圾桶,還要到處打電話去拜託其他犯罪來當代罪羔羊。
過程中有不少「只能發生在無法無天的社會裡」的怪事,都讓人看得嘖嘖稱奇,同時被這群腦袋不太靈光的天兵給逗樂。
但是在觀眾享受著劇情表面的「幽默」時,卻也不知不覺被它電影所描繪的,那個世界的「黑色」所感染:
警察可以隨他們心情就斥責民眾、毆打嫌犯,遇到不願配合的刁民(如來為垃圾桶報案的男主角)可以開槍示威,看到住豪宅的富翁,還會聯合小偷一起進行敲詐。
相對的,男主角只是要為自己的家人討回公道,卻處處受刁難,哪怕是糾纏警察、求饒、賄賂等手段都用上了,還是被掌握權力的人當成垃圾一樣對待,有事時被呼來喚去,沒事時被警察們暴力相向。
與此同時,由於警察如此地腐敗無能,所以真正窮凶惡極的壞蛋遲遲沒落網。
電影中段我們看到兇匪塞爾旺(阿努拉格·卡許亞普 飾),能面無表情地在受害人家中邊煮飯邊搜刮,理所當然地姦淫擄掠後毀屍滅跡,回到家一轉頭還能當個笑容可掬的好丈夫、好爸爸。
我們會愈看愈覺得,本片應該不會像看前20分鐘時所預期的那樣輕鬆荒唐,並開始對(男主角以外的)壞人角色,以及這個世界的危險與人性扭曲,感到不寒而慄。
此時,在差不多劇情的一半處,電影彷彿知道觀眾的情緒已經壓抑得夠多了,所以就給了觀眾一次小小的情緒抒發。
在執法公權力失能的狀態下,男主角靠著自己拼湊線索,終於找到了第一位歹徒,並選擇自行私法制裁,上演了一場極其野蠻的搏鬥戲碼。於是觀眾前一個小時彆扭的情緒,也才瞬間發洩出來。
到此時,【誰偷了垃圾桶?】才真正意義上地開始好看起來。
因為前面透過黑色笑料的調劑,電影不經意間地壓抑觀眾情緒,我們會像是印度民眾一般,感覺這一切很不合理,但又覺得好像也還算過得開心,所以不怎麼對所見所感的不公不義發作;直到真的遇到傷害過自己的壞蛋,才意識到自己居然這麼的憤怒!
我們會跟劇中的男主角一樣,在此時,將對正義不彰的無力感,不斷被欺負而隱隱累積的怒氣,瞬間湧上心頭,並恨不得親手將這些逍遙法外的囂張惡人大卸八塊!
不過看到這邊,我們又會感受到另一個懸疑點:對方只不過是闖空門偷了一個垃圾桶,為何要激發觀眾那麼強烈的憤恨情緒呢?
原來這部片的野心,不單是要透過警察貪贓枉法的劇情,去切入印度的治安敗壞、社會不公;接著往下看,我們才會知道,製作團隊瞄準的,是一個更急迫、也與所有觀眾更切身的社會問題:
印度臭名昭彰的超高性犯罪率。
(以下微雷)
若說前半段是以溫水煮青蛙的方式,慢慢將嚴肅黑暗的寫實社會背景渲染出來;那麼後半段則宛如雲霄飛車一般,在峰迴路轉的劇情中開始狂飆,讓本來已被挑動的觀眾,情緒更加暴衝。
電影會在觀眾都以為預測了接下來發展時,不斷地給觀眾反轉,讓人完全猝不及防:
男主角真正在找的,其實並非家裡的寶貝垃圾桶,女兒也並沒有去戶外教學?
其實當天歹徒闖空門時,被襲擊的並非男主角?
其實兇匪塞爾旺為了給女兒買禮物,而高調犯案、肆無忌憚入世搶劫,與男主角垃圾桶被偷是不同時間線的事?
透過這些揭露,劇情的先後順序被徹底打散重排,觀眾也得跟著重新梳理這些人物的關係,以及整個事件的因果關係,並接著發現,難怪男主角需要這麼憤怒、這麼執著地去找出闖空門的歹徒──因為他們家所遭遇的,是比警察勒索收賄、男主角被公務員欺負等,都還要可怕的事情!
這又是另外一個精準控制觀眾情緒的操作。
觀眾幾乎是在電影的後1/3,才「驚覺」真相的黑暗、殘暴;而因衝擊來得如此突然,我們的情緒是在短時間內「爆發」開來的。
在觀眾激動的情況下,劇情馬上進入主角與第二個歹徒當面對質的橋段,讓男主角跟(本來還又傻又機歪的)警方聯合起來,對壞人施以極刑的場面。
藉由敘事技巧,讓觀眾感受到的驚嚇與情緒宣洩如此緊湊,我們宛如已經洗了一輪三溫暖,被電影的重口味、高爽感刺激得通體舒暢,大呼過癮。
更厲害的還在後頭。
就在電影進入結尾時,我們觀眾原本預期,故事大概也會是在這樣一場暴力爽快的打鬥中結束,以壞蛋被好人凌遲作為最後高潮吧?
結果並沒有。電影在最後的10分鐘,又來了一次反轉,人物之間的關係再次重整!
最後這個反轉所帶來的衝擊,已不只是純粹劇情營造的張力對觀眾情緒的挑動了;因為我們已不只想看到「好人勝利」的普通結局了。
看到這邊,觀眾都有點想知道:
到底怎樣才能給不知悔改的性犯罪者,帶來最痛苦、最「恰如其分」的制裁?
而【誰偷了垃圾桶?】,用最後這個劇情反轉,給了一個相當出乎意料,每個人看了一定都會大驚失色,卻同時又覺得十分合理、完全是罪有應得的解法──
「淫人妻女者,妻女必被人淫」
這肯定不是什麼破天荒的結論,只是電影鋪陳這些線索,以及最後反轉的方式,太過驚人,導致我們都不禁會為這種「極端報應的降臨」感到痛快淋漓,甚至情緒沸騰到,看完電影後還久久不能平復!
【誰偷了垃圾桶?】結局反轉的神來一筆,及觀賞時的震驚,不免讓我想起了朴贊郁(Park Chan-wook)的【原罪犯】(Oldboy,2003)、丹尼·維勒納夫(Denis Villeneuve)的【烈火焚身】(Incendies,2010),也都是在人物關係上顛覆觀眾的預期,並挑戰觀眾的道德價值。
但差別在於,觀眾看完【原罪犯】跟【烈火焚身】的震驚,會是一種絕望的心寒(畢竟是毀三觀的人倫悲劇嘛……);但本片給人的,卻是一種正向的熱血激昂。
無論在嚴肅的社會議題作品、性犯罪題材,還是近年的復仇電影中,【誰偷了垃圾桶?】的極高娛樂性,都是我身為影迷,夢寐以求但求而不得。
我想,假設要列舉一份世界影史最出色的復仇電影清單,那【誰偷了垃圾桶】,完全有資格上榜,跟朴贊郁的「復仇三部曲」或阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的【切膚慾謀】(The Skin I Live In,2011)等經典強片相提並論的!
#Maharaja
導演、編劇
#NithilanSwaminathan
編劇 #RaamMurali
主演
#VijaySethupathi #NatarajanSubramaniam #AnuragKashyap #SachanaNamidass
攝影 #DineshPurushothaman
剪輯 #PhilominRaj
配樂 #BAjaneeshLoknath
延伸閱讀:
【雙雄起義】-人間兵器飛天遁地,去你媽的地心引力
https://www.facebook.com/photo/?fbid=5614521771914956&set=a.1729456767088162
【復仇者之死】─最後,群眾對仇恨感到太納悶了
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=729025782573417&set=pb.100063980054072.-2207520000&type=3
【分手的決心】-於是轉身向大海走去
https://www.facebook.com/yosmoviesworld/photos/pb.100063980054072.-2207520000/5607843889249411/?type=3
【圈套】短評
https://www.facebook.com/photo/?fbid=914678100674850&set=a.1729456767088162
【問世間,「父」為何物 – 父親節推薦電影】
https://www.facebook.com/photo/?fbid=2030942946939541&set=a.1652601011440405