本次提及：十、開場時（開頭或一個全新的段落），確認「人事時地物」十一、注意邏輯問題、敘述的合理性十二、適當使用修辭技巧十三、查證任何作者自己在現實口語中不會用到的字詞十四、創造新詞時要注意字義是否符合
十、開場時（開頭或一個全新的段落），確認「人事時地物」
並非五項都要有，而是提供必要的資訊，不要一開始只提到了Ａ角色，後面突然又說還有個Ｂ角色在旁邊。物件與環境亦然，撰寫介紹時就該知道後續會用上什麼，先提出該人物的存在，而非後面想到寫什麼。
這就像是玩一個遊戲，開始只說了兩條規則，中途又新增一條，誰知道後面還會不會又新增，讓人不想玩下去，同樣的，這只會打破讀者一開始對全局的構想，讓人不想看下去。除非有特殊設定，但必須明確區分。
一部作品的開頭，更應提供世界觀的必要資訊。十一、注意邏輯問題、敘述的合理性
除非是以角色視角進行敘述，或為世界觀設定，否則應避免作者自己的想法（尤其是偏激），謹記旁白敘述的公平公正，記住任何的「可能性」，避免導致讀者誤解，沒有什麼是理所當然的。
前面說Ａ後面說Ｂ的情況更是老生常談要避免，就是所謂的BUG。
因此為了避免此等情況，會建議每一次碼字前，都回頭看看上次的自己寫了什麼，因為很少會能完全、只照著既定的大綱（縱然是細綱）去創作，要以實際創作去適當做調整。
也建議在「臨時新增或刪減」內容或物件時，另外開一個檔案做紀錄，人最不可靠的就是記憶，尤其是相信自己不會忘記的。
還有，不要等到作品全部撰寫完成後才進行校稿，建議要適時進行階段性校稿，及早發現及早治療，BUG的問題可大可小，小至修改一句話即可，大至整部作品都打翻。
十二、適當使用修辭技巧
長期缺乏修辭技巧，也會顯得枯燥與文筆差，但大量的修辭技巧會顯得賣弄與冗長。建議不須特別營造氛圍時、快節奏時，可減少修辭，反之。
各種修辭技巧的使用，可參考【主題08.淺談修辭】共七篇。
第七點有提到「當下節奏」，詞藻的堆砌或精簡，修辭技巧是重中之重，有些修辭可以讓複雜的敘述變得簡單，有些則相反，針對當下節奏與當下氛圍，去決定可以使用的修辭技巧，已達成符合該段落的美感。
不過，我並不建議「特地」去使用修辭技巧，順其自然即可，否則可能誤用或一眼可見的刻意，甚至都不必在乎使用了哪個修辭技巧（但要在意是否使用過量或完全不使用），反正統稱就是修辭。
通常來說，如果一部作品或很長的段落都沒有出現修辭技巧，很可能是因為旁白敘述過於簡略，沒有文字就無法使用修辭，好比沒有蘋果樹就不會長蘋果。
至少最常見也最簡單的「譬喻法」，老實說，要不去使用反而更困難，但同樣的，要注意其合理性。
十三、查證任何作者自己在現實口語中不會用到的字詞
與冗詞贅字不同的是，這邊說的字詞本身是沒有問題的，但現實中可能鮮少使用，甚至意思上有疑慮，因此需要確定該字詞的正確意思再去使用。
任何現實口語中不會用到的字詞（除非口語時本身就用錯了，這點要注意），使用時應當進行查證，並且不只進行一次，也須多方查證，避免使用錯誤鬧笑話。有些字詞的意思在不同年代會有增減，亦須符合作品設定。
若作品有特定時代（尤其於古代），則要避免現代用語、網路用語等問題；若有特定地區，也要避免地區性的用語（如方言）。
要注意的是，有些詞彙是後來「因為太多人誤解／亂用而產生了新的意思」，並非過去擁有的意義，也並非所有人都接受與知曉。通常來說，除非年代已久，否則較少會被官方承認、收錄該新意，除非作者所在的地區有所認同，否則這類詞彙應盡量避免。（當然也有許多詞意是因此產生的，但需要很長的時間被認可）
十四、創造新詞時要注意字義是否符合
首先要告知讀者（尤其是同為作者的讀者），不要見到什麼作者用了什麼字詞或是文法，就認為是正確的，甚至跟著使用，自己要去判斷、查證，免得成了小丑。
※若一味模仿他人，也會失去個人風格，若模仿的對象很有個人特色，也給人觀感不佳。
當然也不要見到什麼作者用了新創的詞就進行抨擊，而要去判斷該自創詞彙的意思是否符合，只要能夠符合就沒問題。
更重要的是，請作者們盡量避免「將Ａ字很冷門的字義／讀音配上Ｂ字很冷門的字義／讀音」結合成一個新詞（反正其中一個冷門就避免），要去考慮「一般人的第一印象」是什麼，盡可能使用最直接、最常用的字義與讀音去創造新詞彙，還要考慮整體的通順流暢，降低新創詞彙的特殊感。
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