現在 2024-10-23
關於寫小說這件事
我欠缺的是【非常強烈的觸動】
以我過去寫小說的經驗，只要我有像這樣的強烈觸動，寫出來的東西都會好看
如果沒有這樣的強烈觸動，勉強去寫，都只會出來普通的平庸東西
總之，現在我就選幾個『明確有強烈觸動』寫出來的作品
各位親自點進去看過，應該就能完全理解
有強烈觸動，寫出來的作品，才會好看
沒有強烈觸動，強迫去寫，也只會寫出無聊的東西，
現在的情況就是這樣
留言
文以載道＞身而為人，我很抱歉 的沙龍
235會員
1.6K內容數
個人生活紀錄，自創小說，網誌，隨筆，幹話，亂掰，隨心所意發文
文以載道＞身而為人，我很抱歉 的沙龍的其他內容
2025/04/12
現在，２５年０４月１２號
創作記錄
我是真的從２２年之後到現在的這幾年都沒有創作，寫小說
回頭看去，大約２２年放下筆，是因為當時隱隱約約有一種感覺：
一 累了，無聊了，好像寫不出有趣的東西了？
二 有點不知道要為何而寫？不知道要拿筆為何而戰？ 像這樣的感覺
當時就
2025/04/12
現在，２５年０４月１２號
創作記錄
我是真的從２２年之後到現在的這幾年都沒有創作，寫小說
回頭看去，大約２２年放下筆，是因為當時隱隱約約有一種感覺：
一 累了，無聊了，好像寫不出有趣的東西了？
二 有點不知道要為何而寫？不知道要拿筆為何而戰？ 像這樣的感覺
當時就
2024/08/25
這一篇紀錄，單單只說小蘿莉這本書
現在，２４年８月２５號
如果小蘿莉這本書要續寫下去，一定是從這二個點寫下去：
一 新宇宙，從中段那裏繼續寫下去
二 已經寫一萬多字，雅玲來到家裡的這個獨立故事
總之，小蘿莉這本書的情況就是這樣
2024/08/25
這一篇紀錄，單單只說小蘿莉這本書
現在，２４年８月２５號
如果小蘿莉這本書要續寫下去，一定是從這二個點寫下去：
一 新宇宙，從中段那裏繼續寫下去
二 已經寫一萬多字，雅玲來到家裡的這個獨立故事
總之，小蘿莉這本書的情況就是這樣
2024/07/13
我自認有一本小說，被讀我的小說的大部分讀者嚴重忽略了
讀我的小說的讀者，大多只知道，小蘿莉，雯雯，十三歲
大致只知道上面那幾本書
真的很少知道我有一本參加短篇小說比賽，一口氣擊敗其他三千多個參賽作品，奪下冠軍的作品（遺憾）
因此現在，我就是要稍微說一下這本書
這本書
2024/07/13
我自認有一本小說，被讀我的小說的大部分讀者嚴重忽略了
讀我的小說的讀者，大多只知道，小蘿莉，雯雯，十三歲
大致只知道上面那幾本書
真的很少知道我有一本參加短篇小說比賽，一口氣擊敗其他三千多個參賽作品，奪下冠軍的作品（遺憾）
因此現在，我就是要稍微說一下這本書
這本書
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
現在 2024-10-23
關於寫小說這件事
我欠缺的是
【非常強烈的觸動】
以我過去寫小說的經驗，只要我有像這樣的強烈觸動，寫出來的東西都會好看
如果沒有這樣的強烈觸動，勉強去寫，都只會出來普通的平庸東西
總之，現在我就選幾個『明確有強烈觸動』寫出來的作品
各位親自點進去看過，應
現在 2024-10-23
關於寫小說這件事
我欠缺的是
【非常強烈的觸動】
以我過去寫小說的經驗，只要我有像這樣的強烈觸動，寫出來的東西都會好看
如果沒有這樣的強烈觸動，勉強去寫，都只會出來普通的平庸東西
總之，現在我就選幾個『明確有強烈觸動』寫出來的作品
各位親自點進去看過，應
前陣子的我一直處於在完全沒有靈感的狀態，每當打開電腦 打開筆記本完全寫不出半個字。一直遲遲寫不出文章。這讓我感到焦慮。
然而就在前幾天早上起床突然感到特別有靈感，於是我趕緊寫下去參加哈利波特快閃店的文章。之後也寫下了聖誕夜驚魂公仔開箱文。可是當我在寫開箱文時候，這時候的我寫作狀況開始變差其實怎麼寫
前陣子的我一直處於在完全沒有靈感的狀態，每當打開電腦 打開筆記本完全寫不出半個字。一直遲遲寫不出文章。這讓我感到焦慮。
然而就在前幾天早上起床突然感到特別有靈感，於是我趕緊寫下去參加哈利波特快閃店的文章。之後也寫下了聖誕夜驚魂公仔開箱文。可是當我在寫開箱文時候，這時候的我寫作狀況開始變差其實怎麼寫
生活裡不太愛說話,但一直有很強的傾訴欲和創作欲，想把之前累積的日常素材整理成小說。自從被同學和老師嘲笑過後，幾乎不跟別人提起這件事了，反正身邊的人也不看書，我想怎麼寫就怎麼寫了。
從讀者的角度來說，我大概率會是一個非常惡毒的作者。目前手邊還有一本小說和一系列三部曲要完成。要能非常投入進這個世界觀，
生活裡不太愛說話,但一直有很強的傾訴欲和創作欲，想把之前累積的日常素材整理成小說。自從被同學和老師嘲笑過後，幾乎不跟別人提起這件事了，反正身邊的人也不看書，我想怎麼寫就怎麼寫了。
從讀者的角度來說，我大概率會是一個非常惡毒的作者。目前手邊還有一本小說和一系列三部曲要完成。要能非常投入進這個世界觀，
小說創作近況）
基本上，還是和上次發這類紀錄文章一樣
是想要寫點小說了
有不少關於一些題材的想法．覺得可以寫
＞＞＞＞＞＞ 不過缺乏非常關鍵的促動！ ＜＜＜＜＜＜
無奈
小說創作近況）
基本上，還是和上次發這類紀錄文章一樣
是想要寫點小說了
有不少關於一些題材的想法．覺得可以寫
＞＞＞＞＞＞ 不過缺乏非常關鍵的促動！ ＜＜＜＜＜＜
無奈
創作記錄） 我現在的創作狀況，還在醞釀中
有幾個寫書的想法
但是沒有真正觸動我，真正讓我覺得閃耀亮眼，真正讓我很想去寫的那種
現在大概是這樣
創作記錄） 我現在的創作狀況，還在醞釀中
有幾個寫書的想法
但是沒有真正觸動我，真正讓我覺得閃耀亮眼，真正讓我很想去寫的那種
現在大概是這樣
我以為我能夠，但其實我無法。
對於小說的狂熱 我沒有一天是退卻的。
只是從過往的輸出者 成為輸入者
以往當我攫取了字裡行間的感動之後
總能迅速地將它毫無保留的化作屬於自己的文字
然而 看著筆電中一篇篇被我斷文的小說
我感到茫然
為何此刻我像似一個胸腔滿溢熱情
卻無法吐出隻字片語的假文青
我感到茫
我以為我能夠，但其實我無法。
對於小說的狂熱 我沒有一天是退卻的。
只是從過往的輸出者 成為輸入者
以往當我攫取了字裡行間的感動之後
總能迅速地將它毫無保留的化作屬於自己的文字
然而 看著筆電中一篇篇被我斷文的小說
我感到茫然
為何此刻我像似一個胸腔滿溢熱情
卻無法吐出隻字片語的假文青
我感到茫