《搭公車》
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一直覺得荒井良二的創作蘊含著音樂性，以最直接的感受上，音樂性甚至是大於故事性。在台灣已絕版的作品《搭公車》(バスにのって)又再一次印證了這點。
咚咚啪咚
咚啪咚
中文的聽感像是擊鼓聲，傳遞一種「即將發生」的氛圍，重複加上律動，忍不住想跟著唸，唸著唸著彷彿不再是以局外人的角度看繪本，而是掉入繪本的情境中。
荒井良二的構圖充滿個人色彩，歪斜和比例的顛覆極容易辨識。星夜和日出變換中，星星可以大過人，太陽的光線壟罩了整個地平線。
故事裡的「我」一直被「經過」，但來的都不是他要等的公車，文字裡雖然有「公車怎麼還不來」，圖像的意象又是另一回事。「我」的反應看起來不像是越等越煩躁，如果仔細看，甚至可以看到向上揚起的嘴角。
分不清楚是過度樂觀還是充滿信念。
萬物在動，我不動。
公車終於來了，客滿了上不去。
如果說《孩子們在等著》裡的孩子，等待的源頭是出於期待。
《搭公車》是等待—等待落空—接受—不等待了。
於是我動了。
唯一不更動的是—
咚咚啪咚
咚啪咚
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用文字開展各式各樣的繪本漫談，讓我們一起分享繪本的奧妙。
我一直深信繪本從0歲到100歲都適合欣賞。
不管你是繪本愛好者、繪本創作者、又或者不曾好好接觸過繪本，都能夠輕鬆閱讀「繪本備忘錄」。
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江文彬用手稍微撥開窗簾往外看，窗外傳來了一首樂音，是貝多芬著名的輕柔小夜曲“給愛麗絲＂。旋律很優美但音質實在是很不怎麼樣，從垃圾車那糟糕的音響設備播放出來的聲音一點都不輕柔，它的作用真的僅僅是在於滿足提醒人們來丟垃圾的一個信號聲音而已。
在1968年時，台北市向德國買進二十一台垃圾車來取代
其一、
少年在布滿石礫的彎路上
艱難地踽踽而行
看見前方站立一位女子
衣裝嬌豔 裊裊婷婷
她吹起短笛 玉指升升沉沉
一個個蹦跳的音符
化作繽紛花朵 在空中飄落
化作五彩金光 射向遠方而絢美
引得少年心中歡喜 雙眼迷離
向她快步趨近
．．．．
像極了愛情？
這些創作，也不一定要竄上流行榜的前列位置，也不用從每一輛貨車的喇叭上播放，才算上是有意義；哪怕只有一個人聽，哪怕只有一個人看這些文字，也是願意跟自己同在一次，哪管在何時何地，在哪個時空。
在熾熱的夏季夜晚，蟬鳴聲接連不斷，用他們熾熱的歌聲演奏著安眠曲，在歌聲的引領下，逐漸走入夢鄉，那原本是個舒服的夜晚。忽然！一陣打呼聲劃破了久違的寧靜，那瞬間，接二連三的打呼聲開始襲擊我的耳朵，也逐漸把我從夢境中拖出。
被拖回的心情肯定是不好受的，於是我再次躺下，想找到進入夢中的路，走著走著已經看到
新的一天，新的開始，但不夠好。
腦海裡冒出一首歌的旋律，正適合撫慰疲憊的心-由日本歌手春野(haruno)與YELLOW黃宣合作的Paris。
郭忠祐 -從今以後
聽 聽鐘聲
聽 聽鐘聲
兩人對看 你沓沓行倚
兩人對看 你慢慢靠近
夢 毋是眠夢
夢 不是作夢
過了今日是相黏的名
過了今天是相黏的名字
命 敢是運命
命 是否命運
轉踅的人愈踅愈密
轉身的人愈轉愈近
我就是 你的靠岸
我就是 你的靠岸
從今以後
但無意義感來臨的時候，它不僅僅依附在單一的活動裡、它壟罩著一切。排山倒海而來的時間都是乳酪上的空洞，總有可能一束光線那麼剛好地照射過去，所有洞連成一線，真相揭曉，那裡什麼都沒有。乳酪剩一口，籠子被關上，老鼠的最後時日，心懷感激地吃完它。
某天晚上，聊到音樂，他突然傳來這首歌，跟我說這是他最近很喜歡的一首
一直都知道，疫情打亂整個世界的這幾年，他只是暫時停泊在我身邊，計畫雲遊四海的他，這首歌是預告，我心裡明白，卻總是轉移話題、不願面對⋯
數個月後，這天，終於還是到了，我保持微笑，淚水在眼眶裡打轉，努力忍住，淚珠終究還是一顆顆地滾下
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．．．．
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