Photo by InspiroMatrix Muse AI
有人將地球比喻成被噴水瓶噴了幾下的保齡球，更準確地描述了水在地球上的比例，計算結果顯示，地球的質量約為水的 5,500 倍，這表示地球上的水只像保齡球上的一小灘水。儘管水覆蓋了地球表面的 71%，但與地球的總體積相比，它只是一層薄薄的水層。事實上，水的存在讓地球的表面看來不會是凹凸不平的。
地球看起來像是一顆水星球，其實它在太空中只是一塊濕的岩石！
留言
解浩靈的思考和紀錄本
10會員
196內容數
協助解決中小型製造企業數位轉型問題，傳產公司的痛點是缺乏 IT專業人才，我們提供便捷的智慧物聯網系統“EDC高效資料收集與分散式控制系統”。協助貴公司非專業人員短期培訓，即可自主完成物聯網部署，快速實現資料採集、資料可視、資料存儲和資料分析，助力傳統製造中小企業的數位轉型！
業務營銷｜專案管理｜工廠營運｜跨業合作
解浩靈的思考和紀錄本的其他內容
2025/04/27
Sam Altman在TED 2025的演講內容
天文學家發現了正在快速瓦解並產生彗星尾巴的行星
高效資料收集與分散式控制(EDC)技術及其應用
以及40年前一本書對未來的預測，並比較其預測與當今科技發展的吻合程度。
2025/04/27
Sam Altman在TED 2025的演講內容
天文學家發現了正在快速瓦解並產生彗星尾巴的行星
高效資料收集與分散式控制(EDC)技術及其應用
以及40年前一本書對未來的預測，並比較其預測與當今科技發展的吻合程度。
2025/04/20
Y Combinator：為什麼垂直 AI 代理的規模可能比 SaaS 大10倍
思維邏輯自我訓練方案
中國沒有不痛，但選擇了不跪
《黑鏡》的陰影：當悲觀論述獨舞，我們該如何擁抱科技的未來？
2025/04/20
Y Combinator：為什麼垂直 AI 代理的規模可能比 SaaS 大10倍
思維邏輯自我訓練方案
中國沒有不痛，但選擇了不跪
《黑鏡》的陰影：當悲觀論述獨舞，我們該如何擁抱科技的未來？
2025/03/20
全球約有 12 分之 1 的男性是色盲，其中紅綠色盲最為常見，顏色在設計中不應是唯一的意義傳達方式。以葉子為例，假設我們設計一個應用程式來區分葉子的健康狀態，若僅用綠色表示健康、紅色表示枯萎，色盲使用者可能無法分辨。
色盲的普遍性與設計挑戰約有12分之一的男性（即約8%的人口）患有色盲，其中紅
2025/03/20
全球約有 12 分之 1 的男性是色盲，其中紅綠色盲最為常見，顏色在設計中不應是唯一的意義傳達方式。以葉子為例，假設我們設計一個應用程式來區分葉子的健康狀態，若僅用綠色表示健康、紅色表示枯萎，色盲使用者可能無法分辨。
色盲的普遍性與設計挑戰約有12分之一的男性（即約8%的人口）患有色盲，其中紅
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
許多難以說喜歡或討厭是因為靠近過了，卻未曾抵達。
我想把玻璃球拋入涼而潛伏礁石的海，即使會破，但終於能抵達海了，我想那沒有關係的。
許多難以說喜歡或討厭是因為靠近過了，卻未曾抵達。
我想把玻璃球拋入涼而潛伏礁石的海，即使會破，但終於能抵達海了，我想那沒有關係的。
水面上，瞬間染上皮膚表層的熱辣氣息；水下沁涼，一顆顆微氣泡，被水流打離肌膚後咕嘟嘟上浮。滿眼都被鋪滿了天空和海洋，太美、太美了，這個世界！
水面上，瞬間染上皮膚表層的熱辣氣息；水下沁涼，一顆顆微氣泡，被水流打離肌膚後咕嘟嘟上浮。滿眼都被鋪滿了天空和海洋，太美、太美了，這個世界！