《自轉公轉》——人生就算有些不幸也無所謂

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在Podcast 給我一個故事的時間聽主持人們聊山本文緒,因為比較傾向閱讀長篇,即使對《渦蟲》也很有興趣,回來還是先購入了《自轉公轉》這部山本文續生前的最後一本遺作。書背上寫著山本文緒是「擅長描寫女性心理的直木賞作家」,在這本書裡,口吻主要都是書中的女性角色,我確實感受到了山本文緒對女性心理細膩的觀察。身處在現代,性別觀念不上不下的階段,女性對自身該在什麼樣的位置,該對自身懷抱什麼樣的期待,短短幾年間就有了非常大的轉變。在《自轉公轉》裡,可以看見不同世代揣著不同的不安,亦步亦趨地前進,都只是為了可以在這個不斷快速轉動著的世界裡,好好的生活下去。


人們每天的生活就像表演雜耍,一次在空中拋接四、五次保齡球瓶。
而我居然遇到這點事就暈頭轉向。

同時也讓我開始思考「幸福」,故事主角小都花了一生的時間在追尋的東西,到底是什麼呢?像小都這樣的女性,社會上似乎隨處可見——在意外表、沒安全感、做著普普通通的工作、過著差強人意的生活,年齡已屆三十,不能再如二十代那般漫不經心,父母身體開始出現毛病,工作拿不出亮眼的成績,感情生活八字沒一撇,又到了差不多該考慮婚姻的年紀。藉由照顧更年期母親而從上一份工作的失敗中逃回家鄉,在暢貨中心裡的服飾店以約聘身份生活著,因為住在自家所以微薄的工資勉強可以自理。像這樣子勉強生活著的小都,對自己人生的一切都不滿意,卻卡在這種半吊子的狀態裡動彈不得。她與女性友人訴說心事,聽聞著對不同人而言的不同幸福,只是自己徒增煩惱。她要的幸福是什麼呢?她越想越不知道。她遇上了更隨心所欲的貫一,兩人的關係處在另一個不上不下,說是認真交往,但若是考慮結婚,貫一絕對不是完美的對象,甚至說是完美對象的相反一端也不為過。


《自轉公轉》其中有幾個篇章以母親桃枝口問述說,桃枝的更年期障礙使得丈夫必須先留職停薪照顧自己,女兒也因此從東京辭職返鄉。無能感籠罩著她。當賴以為生的日常一瞬間變得支離破碎,身體與心理都不再在自己的掌控之中。當讀者感受到那股因衰老而逐漸失去力量的桃枝,卻在丈夫酒後那句「老子可是在賣命啊」讓她感受到日子不能繼續如常下去,毅然決然捨棄掉安居多年的房子,她的乾脆俐落推動了下半故事的發生。


苟且慣常著的一切在母親的推動下開始轉變。《自轉公轉》說的是再平常不過的一家人的小事,讀者卻能在每個角色的喃喃自語中看見曾經屬於自己的那些,無關緊要的煩惱。畢竟,日常就是被這些瑣碎的念想拉扯的,不是嗎?


全日本找得到完全不擔心未來的人嗎?

讀完整本書以後回過頭去思考貫一那句,根本可以套用在全世界啊。故事最末聽著小都娓娓道來,她對幸福的體悟,有點諷刺,但卻也是她實實在在踏過的足跡。也許,世世代代,儘管世界如何轉變、如何快速,都依然會有屬於那一代的煩惱,人人依然會繼續追尋著屬於那一代的「幸福」吧。

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❝ 為了鋪天蓋地記得而寫,為了鮮靈活現記得而不寫。 但到頭來,能讓你明白自己發生了什麼事的,不是記憶,而是語言。 ❞
「文化挪用」——指的是一群強勢文化的人,在未經同意下,使用了另一群相對弱勢的人的文化,而且不在乎被挪用的文化真正的意義。 《黃色臉孔》可以說是把文化挪用寫得淋漓盡致。讓人不禁思忖,「真實」為何?尤其當社群媒體一躍變成了真實世界,言論自由人人有,人們是否真的更加「自由」?
果遠與結珠的情感是讓人難以歸類的一種,有一點點百合的味道,但好像又無法確實的將本書歸類在百合小說,兩人的內斂讓這份獨特的情感久久蟄伏於心中。整本書用分篇章的形式,兩人輪流的第一人稱,就像是跟著兩個女孩一起成長一般,也和她們三度的相遇、三度的分離。
讀完《明日,明日,又明日》真為自己狹小的想像力感到難堪,就因為是本寫電玩製作的小說,就因為封面那像素不清的點陣圖,便讓一開始的我退避三舍,明明自己也曾經浸潤於電腦的世界裡,第一句學會的語言就是hello world,怎還會不明白,理工宅的浪漫,是不輸給瓊瑤的。
知名作家宮內彰吾過世了,身為私生子卻從未與生父相認的藤阪燈真某天突然接到同父異母的哥哥來電,委託他協助尋找一份沒有人知道但似乎存在的新作手稿,想趁著去世這股熱潮以遺作出版,藉此獲得高額版稅。從未讀過宮內任何一部作品的燈真,此時倒燃起了旺盛的好奇,好想知道這最後一部作品到底寫了什麼,於是踏上尋稿之路。
讀《渺小一生》的過程絕對稱不上愉快,甚至幾乎可以說是痛苦——無時無刻你都隱約知道,事情不會更好——的那種逼近絕望的痛苦。那是一種令人無能為力的沮喪,讓人體會到世界從來都不慷慨,好幾度,幾乎想鑽進書本裡大喊,為什麼人生如此不公平?
❝ 為了鋪天蓋地記得而寫,為了鮮靈活現記得而不寫。 但到頭來,能讓你明白自己發生了什麼事的,不是記憶,而是語言。 ❞
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