原廣司：建築哲學與作品之批判性研究
原廣司（1936-2025）是一位傑出的日本建築師，其創新的設計和理論著作對當代建築產生了重大影響。本研究深入探討原廣司的建築哲學，探索他的主要思想，並檢視這些思想在他最著名的作品中的體現。通過分析他的早年生活、教育和重要項目，我們旨在全面了解原廣司對建築領域的貢獻。
早年生活與教育
原廣司於 1936 年出生於日本川崎，他的建築之旅始於他在東京大學的教育。他於 1959 年獲得建築學學士學位，隨後於 1961 年獲得碩士學位，並於 1964 年獲得博士學位 1。這個學術基礎為他提供了堅實的理論基礎，他後來通過廣泛的研究和建築作品對其進行了擴展 2。原廣司早期接觸日本傳統美學，加上他嚴謹的學術訓練，在他獨特的建築風格的形成過程中發揮了至關重要的作用 3。
在此期間，原廣司受到圍繞在他父親身邊的一群藝術家和知識分子的影響，包括電影製片人勅使河原宏、藝術評論家針生一郎、音樂家一柳慧以及詩人寺山修司和富岡多惠子 4。這種接觸各種創意領域的經歷可能促成了他跨學科的建築方法。
在完成博士學位後，原廣司於 1964 年成為東京大學建築學院的副教授 5。他後來於 1969 年轉到同一所大學的產業科學研究所，在那裡他繼續教學和進行研究 6。原廣司在東京大學的時光讓他能夠接觸到不同的建築概念，並進一步發展自己的想法 5。1968 年，他參加了哈佛大學的暑期研討會，擴大了他對國際建築論述的接觸 5。
原廣司的職業生涯以與 Atelier Φ 的長期合作為標誌，始於 1970 年 2。這種合作關係使他能夠實現他雄心勃勃的建築願景，並為各種項目做出貢獻。
建築哲學
原廣司的建築哲學深深植根於他的「遊體」概念 7。這個理論是他從 1965 年開始發展的，挑戰了現代主義關於同質空間的概念，他認為這種概念助長了均勻性並壓制了個性 8。
原廣司認為，建築不應該僅僅是一個功能性對象，而應該是一個與周圍環境和人類體驗相互作用的動態實體 10。他相信，通過在建築形式中創造「孔洞」或「開口」，人們可以實現一種模糊性和流動性，模糊內部和外部之間的界限 11。這種在空間中「戳洞」的概念是他建築願景的核心，因為它允許創造動態和多層次的空間，這些空間可以調動感官並激發想像力 9。
原廣司的建築哲學也強調了情態的重要性，他將情態定義為空間中喚起情感和記憶的無形品質 10。他力求創造的空間不僅僅是功能性的，而且是喚起情感和有意義的，從日本傳統建築和他對世界各地鄉土聚落的廣泛調查中汲取靈感 9。這種對情態的強調與他的「遊體」理論密切相關，因為創造多孔和模糊的空間可以帶來更豐富、更細緻入微的感官體驗 8。
在他 1967 年的著作《建築的可能性》中，原廣司進一步闡述了他的建築理念，探索了創造超越現代主義功能主義局限性的空間的可能性 11。他引入了「漂浮建築」的概念，旨在通過模糊建築與環境之間的界限來創造一種輕盈和動態的感覺 9。這個概念在他後來的許多作品中都很明顯，例如梅田空中庭園大廈和京都車站，在那裡建築物似乎漂浮在城市景觀之上 13。
原廣司還借鑒日本傳統房屋和村莊的靈感，探索了「多層結構」的概念 10。他相信，通過將空間分層並創造一種深度和複雜性的感覺，可以增強使用者的體驗，並創造一個更具活力和吸引力的環境。這個概念在他為京都車站的設計中很明顯，在那裡建築物的多個層次和相互連接的空間創造了一種“地理山谷”的感覺 15。
此外，原廣司的建築哲學還包含了「偶然幻覺」和「轉置」的概念，暗示了建築環境中現實與感知之間的動態相互作用 16。他還引入了「離散城市」的概念，將城市空間設想為相互連接但又截然不同的實體，以促進多樣性和個性 17。
原廣司對「反射屋」的興趣進一步突出了他對空間模糊性和光影相互作用的探索 10。這些概念，加上他對情態和人類體驗的強調，構成了他獨特建築方法的基礎。
設計原則
原廣司的設計原則與他的建築哲學緊密相連 10。他認為，建築應該是人類意識和不斷變化的城市環境的反映 10。他的設計通常融合自然元素，例如光線、空氣和景觀，以在建築環境及其周圍環境之間創造和諧的關係 3。這種強調與自然和諧的理念深深植根於日本傳統美學，從小就影響了他的設計原則 2。
原廣司對情態的強調使他在設計中探索了模糊邊界和空間分層的使用 10。他力求創造既動態又內省的空間，鼓勵一種發現和沉思的感覺 16。他的設計通常具有複雜的細節和象徵性元素，喚起歷史和文化背景的感覺 9。
著名作品及其意義
原廣司的建築遺產以多種項目為標誌，從私人住宅到大型公共建築。他最著名的作品包括：
京都車站： 京都車站於 1997 年竣工，是一座紀念性建築，是通往城市的大門 14。它的設計融合了日本傳統建築的元素，例如寶塔形屋頂和寺廟式樓梯，同時也採用了現代材料和技術 18。車站寬闊的大廳，高聳的玻璃屋頂和宏偉的樓梯，創造了一個動態而令人敬畏的空間 19。建築物的多層結構和相互連接的空間喚起了一種「地理山谷」的感覺，引導遊客穿過一個動態而迷人的環境 15。
梅田空中庭園大廈： 梅田空中庭園大廈位於大阪，是一對由「空中庭園觀景台」連接的 40 層高的塔樓 13。該建築於 1993 年竣工，是原廣司「漂浮城市」概念的一個引人注目的例子 20。它的鏡面玻璃幕牆反映了周圍的城市景觀，在建築物及其環境之間創造了一種相互聯繫的感覺 21。屋頂觀景台可欣賞大阪的全景，而「愛之欄杆」則為遊客提供了一個表達希望和夢想的獨特空間 20。該建築還設有一個地下市場，重現了 20 世紀初大阪的氛圍，以及底部的「島嶼花園」和「蔬菜花園」，為放鬆和娛樂提供了綠地空間 20。
札幌巨蛋： 札幌巨蛋是為 2002 年 FIFA 世界盃設計的，是一個獨特的體育場，帶有可伸縮的屋頂和滑動的球場 22。這種創新的設計使體育場能夠舉辦棒球和足球比賽，適應每種運動的不同需求 23。巨蛋的銀色蛋形外觀是札幌市的一個獨特地標 10。體育場還在巨蛋內設有一個觀景台，可欣賞城市和周圍景觀的全景 24。此外，「紀念角」展示了過去體育賽事的紀念品，而「體育花園」則提供了一個獨特的綠地空間，擁有各種植物帶和步道 24。
原廣司宅邸： 原廣司位於東京的私人住宅於 1974 年竣工，是他體現其建築哲學的重要早期作品 2。這座房子採用獨特的「第二屋頂」設計，內部房間從拱形屋頂和天窗中分離出來，創造了光影的動態相互作用 10。這種設計元素反映了他對空間模糊性的探索，以及他在看似簡單的結構中創造多層次體驗的興趣。
大和國際大樓： 大和國際大樓於 1987 年在東京竣工，體現了原廣司的「建築中的村莊」概念 2。該建築的階梯式輪廓、複雜的體量和戶外露台營造出一種山坡小鎮的感覺，反映了他將建築形式與周圍環境融為一體的興趣。
這些項目體現了原廣司的建築哲學和設計原則。它們展示了他創造既實用又美觀的空間的能力，同時也與周圍環境和人類體驗相結合。
村莊調查及其影響
從 1970 年到 1980 年，原廣司對世界各地（包括歐洲、非洲、中東和拉丁美洲）的鄉土聚落進行了廣泛的調查 9。這些調查在他建築哲學和設計原則的形成過程中發揮了至關重要的作用 26。
原廣司的村莊調查不僅僅是一種記錄練習，而是一種深入探索建築、文化和環境之間關係的研究 9。他試圖了解支配傳統聚落設計的基本原則，重點關注它們的空間組織、物質性和社會背景 27。這項研究最終形成了他的「居住群體領域理論」，該理論分析了鄉土聚落的空間和社會組織 27。
通過他的村莊調查，原廣司對建築形式的多樣性以及它們對當地條件的反應方式有了深刻的認識 2。這種經驗影響了他自己的設計方法，鼓勵他創造既具有普遍原則又對環境做出具體反應的建築 12。他的村莊調查使他挑戰了現代主義關於普遍空間的觀點，他認為這種觀點忽視了文化和環境背景的重要性 9。相反，他採用了更具環境特定性的設計方法，力求創造既能響應周圍環境又能表達其獨特文化特徵的建築。
結語
原廣司是一位富有遠見的建築師，他的作品超越了現代主義和後現代主義的界限。他獨特的建築哲學植根於「遊體」的概念和他廣泛的村莊調查，使他能夠創造既實用又喚起情感的建築。他的主要作品，如京都車站、梅田空中庭園大廈和札幌巨蛋，是他創新設計原則和他創造與人類體驗和周圍環境相結合的空間的能力的證明。
原廣司的遺產超越了他的建築作品。他的理論著作和他強調將藝術融入建築的理念影響了後世的建築師和學者 28。他的作品有助於更廣泛地理解建築、文化和環境之間的關係，他對情態和空間模糊性的強調擴展了建築表達的可能性。
原廣司對建築的貢獻得到了廣泛認可，他獲得了無數獎項和榮譽，包括 1986 年的村野藤吾獎和 1988 年的 Suntory 藝術與科學獎 6。2001 年，他被烏拉圭國立大學授予榮譽教授稱號 28。這些榮譽反映了他作品的重要性和他對建築領域的持久影響。他的創新設計和理論著作繼續激勵著世界各地的建築師和學者 6。
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資料來源
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