這兩日又陰雨綿綿的，灰濛濃霧中帶了點刺冷，寒冬似乎尚未完全離去。神獸窩在羽絨被裡取暖，手機不停的滑上滑下，指揮著寶島龍宮的突發事件...
留言
【神獸の龍爪】
70會員
244內容數
音樂小說插畫-素人新創-運用滿滿的魂記，輔助人生追尋斜槓魂技的高階工具...
#冥冥之中有股神秘力量 的其他內容
你可能也想看
若是從【天地劫：幽城再臨】台服官方開始宣傳，今年是牛、虎、兔、龍，第四個年頭，看了一下官方公告，似乎也沒有辦什麼活動，於是我自己自娛自樂想了十則燈謎，元宵自歡樂，也希望能娛樂到你。
燈謎採謎面在前，謎底、解釋在後，歡迎動腦猜猜。
若是從【天地劫：幽城再臨】台服官方開始宣傳，今年是牛、虎、兔、龍，第四個年頭，看了一下官方公告，似乎也沒有辦什麼活動，於是我自己自娛自樂想了十則燈謎，元宵自歡樂，也希望能娛樂到你。
燈謎採謎面在前，謎底、解釋在後，歡迎動腦猜猜。
草原是柔軟的，保護你不怕跌倒，可以治癒心靈。故事流傳千古，喚起人們內心的迴響。一起品味生活，感受美麗的花朵和追尋真愛的苦難。
草原是柔軟的，保護你不怕跌倒，可以治癒心靈。故事流傳千古，喚起人們內心的迴響。一起品味生活，感受美麗的花朵和追尋真愛的苦難。
西元897年，冬風凜冽，雖處末候，卻也刺骨。（註一）
子夜，天有惡象，伊勢國附近的海岸掀起大浪，在無月夜裡彷彿一只巨獸將從海上襲卷而來，暴雨自天而下的重重落於地上，在武人敏銳的五感中，地面似乎都因豆大雨滴的重擊而隱隱地震盪起來。
不應該啊、不應該！
在不該有風暴的季節裡，不該
西元897年，冬風凜冽，雖處末候，卻也刺骨。（註一）
子夜，天有惡象，伊勢國附近的海岸掀起大浪，在無月夜裡彷彿一只巨獸將從海上襲卷而來，暴雨自天而下的重重落於地上，在武人敏銳的五感中，地面似乎都因豆大雨滴的重擊而隱隱地震盪起來。
不應該啊、不應該！
在不該有風暴的季節裡，不該
「金雪望向天空，彷彿死亡仍遙遠，而他見到了不存在的大樹，亭亭如蓋，金色的葉片繁盛豐美。」
「金雪望向天空，彷彿死亡仍遙遠，而他見到了不存在的大樹，亭亭如蓋，金色的葉片繁盛豐美。」
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
正午灼熱的日光被攔阻在簷廊外，香客跨過正殿龍門，撲面而來的涼爽氣息驅散滿身熱意。光影交錯，此時殿內正顯昏暗，只有懸於天花板的幾支日光燈，散發微弱光芒，照亮殿堂。
正午灼熱的日光被攔阻在簷廊外，香客跨過正殿龍門，撲面而來的涼爽氣息驅散滿身熱意。光影交錯，此時殿內正顯昏暗，只有懸於天花板的幾支日光燈，散發微弱光芒，照亮殿堂。
髑孤弦踏入「蜘蛛庭園」，對著故舊與拌嘴對象微微頷首，很想幫祂個忙，將周遭的叢叢蛛網清理殆盡。
髑孤弦踏入「蜘蛛庭園」，對著故舊與拌嘴對象微微頷首，很想幫祂個忙，將周遭的叢叢蛛網清理殆盡。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
一劍劃在空中，在地面上增添了一筆鮮紅的弧線，鮮血一滴滴落在石板上為今日的戰局畫下終結…可劍士卻忽略了暗藏洶湧的殺機…誰正朝著她默默逼近……
一劍劃在空中，在地面上增添了一筆鮮紅的弧線，鮮血一滴滴落在石板上為今日的戰局畫下終結…可劍士卻忽略了暗藏洶湧的殺機…誰正朝著她默默逼近……
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？