長期觀察日本出版文化的人，多半能看出一個精妙的門道，那就是作家和出版業總是比一般人洞燭機先，善於以著名歷史人物為主題，有的寫成小說，有的寫成劇本，有的拍成電影上映，使得沉睡在歷史深處的名人，再度被激活走向了前台，向他們的觀眾及其讀者重新講述他們經歷的事蹟。
進入現代以後，由於科技革命性的增長和AI加持，使出版業和作家可運用的工具資源更多了，用眼花撩亂目不暇給來形容似乎並不過。我們從數年前隆重登場的著名畫家伊藤若沖、葛飾北齋、曲亭馬琴（南総里見八犬伝），以及今年NHK以蔦屋重三郎為主角的大河連續劇《べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～》（大膽狂徒），就是對歷史人物重新定義，符合現代人的娛樂品味，運用商業手法結合大歷史（江戶吉原遊廓的性產業生態）敘述的總成果。
當然，這樣的戲劇作品貢獻很大。我認為它含有心靈雞湯的正面作用，更具意義的是，它以此故事激勵創業者如何在困頓的時局中突圍出來。簡言之，一個有用的人，他不怨天尤人，不自暴自棄，不隨便就詆毀政府無能，而要像蔦鳥重三郎一樣，不糾纏於自己低微的出身，而是勤奮搜集和整合讀者的需求（數據），親力親為積極挖掘作銳作家（版畫、版畫師），開發嶄新的話題，以具體的書冊內容回應讀者的期待。在我看來，蔦屋重三郎正是從讀者的熱情回饋中得到了鼓舞和信心，並將它作為前進的事業基礎，才有後來不斷自我更新與底氣。
事實上，在此之前，許多著名作家就寫過以蔦屋重三郎為主角的小說，獲得很大的好評。現在，情報靈通的日本出版業早就準備妥，NHK年度大戲《べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～》將於2025年播放，各出版社的作版品於2024年就先行上場宣傳了。我們姑且不論這些作品是舊作再版或新作研究，總之，它們都恰逢其時配合了這個「蔦重熱潮」，積極參與了這次的「蔦鳥重三郎文化節」。當然，有人或許為台灣的出版業發出不平之鳴：日本自身有豐富的歷史文化資源可供發掘，日本出版業善長操作各種話題，怪不得在版權交易方面，台灣出版業嚴重依賴日本出版方。
不過，話說回來，台灣出版業不致力於自行研究或開發自家牌品，最後只能把自己推向賣方市場的弱勢位置了，儘管嘴上多所埋怨，從中獲得了利益也是不爭的事實。依我看來，大膽狂徒蔦屋重三郎並不是日本人獨有的人物，而是屬於所有敢於冒險犯難的創業者。最後，不妨追問一句：人家敢於下地獄見證刀山劍海的威攝，並靠近那只「不聽我者，殊遠必誅」的恐怖大油鍋，你有這樣的膽識嗎？我想，只有完成了這個任務，我們才能像紀德的《從蘇聯歸來》那樣，寫出自己版本的《從地獄歸來》。
1.田中優子《遊廓と日本人》(講談社現代新書，2021)
2.河合 敦《蔦屋重三郎と吉原：蔦重と不屈の男たち》（朝日新書，2024）
3.《蔦屋重三郎とその時代》（ダイアプレス (編集)，2024）
車 浮代 《蔦屋重三郎と江戸文化を創った１３人》（PHP文庫，2024）
4.《名手達が描いた小説「蔦屋重三郎と仲間たち」》 (宝島社文庫，2024)
5.松嶋雅人《蔦屋重三郎と浮世絵 「歌麿美人」の謎を解く》（ＮＨＫ出版新書，2024）
6.田中優子《蔦屋重三郎 江戸を編集した男 (文春新書，2024)
7.城島明彦《江戸の仕掛人 蔦屋重三郎 》（ウェッジ，2024）
8.吉川英治《小説集 蔦屋重三郎の時代》（作品社，2024）
