《愛麗絲漫遊城市》劇照，取自網路，僅作文章用途
直觀聯想同樣出自導演溫德斯、1985年的作品《尋找小津》。溫德斯眼裡的小津電影，是藉由時代推移觸及日本傳統家庭的緩慢式微、去延伸個人對國家認同的逐漸消解，呈現如此傷感的命題理應滿懷沮喪地批評新潮流、西方與美國文化，可小津的電影卻是毫無怨懟，僅僅平實的悲嘆著正在逝去的傳統。溫德斯認為，小津電影雖是完全的日本風味，其中的內核卻能舉世通用，得以指認出全世界所有的家庭、父母、手足與自己，在小津電影的之前和之後，從未有電影如此接近電影的本質和目的，呈現出這個時代的人類影像。
《尋找小津》的片頭，透由《東京物語》的空景開場，而後切換到溫德斯所處的1983年東京，佐以溫德斯旁白的喃喃自語。這些旁白內容哀號著小津過世廿載後的今日、小津電影精神的不復存在，映入眼簾的東京已成小津的墓園，是那些盛開的櫻花樹和拍照的觀光客，而周邊人群野餐的歡笑與烏鴉的鳴聲迴盪耳邊，腦海中不再是熟悉的頻率，而是虛構的畫面；溫德斯自言猶如多年後重拾的紙條，記述曾在清晨醒來寫下的夢筆記，閱後詫異不已，毫無印象彷彿他者的夢，而現時拍攝的影像也宛如虛構，那些實物都非親眼看見的樣子。這些語句塑造出失落的氛圍，一直持續到前往東京車站，他看見一位小男孩堅持坐在地上不肯離開，即使母親如何使力拉扯，小男孩就是不願移動；溫德斯眼見此情此景頓時轉念，表示彷彿看見了小津電影內的叛逆少年，又感受到了小津精神的存在。
《尋找小津》劇照，取自網路，僅作文章用途
姑且不論紀錄片的後續鋪排，單由此開場對照《愛麗絲漫遊城市》的情節，便得意識兩者命題與觀念上的如出一轍，無論成片孰先孰後都不叫人意外。
《愛麗絲漫遊城市》的故事單純，講述責任撰寫美國風情的主角溫特缺乏靈感，超過截稿日也無法交件，受經濟困窘的緣由所迫，因此放棄稿件回往德國老家，期間偶然與被母親落下的九歲女孩愛麗絲結伴，為了安撫愛麗絲的情緒，決定協助愛麗絲找到外婆。電影著力處並非前述三言兩語中、看似透顯之角色間的情感，亦非壓力拋諸腦後的情緒價值，而是不帶現實主義考量的前提，絮絮叨叨描寫整段公路過程後，將表面無關之節點彼此連結產生意義，並以此為引反身省思角色甚至作者自身，這些節點指電影中與「拍照」相關的橋段，以及片中「床邊故事」之於整部電影的呼應。
《愛麗絲漫遊城市》劇照，取自網路，僅作文章用途
起先溫特拍攝的理由，事緣虛耗時間而生的存在焦慮，為緩解之等待顯影，是一種證明自己曾看過實物的方式，然而每每成像後，照片卻總非原初親眼看見的樣子，溫特失望的反應，透顯其看待影像的觀念，是冀望影像忠實呈現被攝物當下的模樣，以用作被攝物存在過的證明；可當溫特與愛麗絲找到愛麗絲外婆的房子，發現房子外觀與多年前拍攝的照片並無二致，住的人家卻不再是愛麗絲的外婆，而是陌生的阿姨，隱約意表即使被攝物的外觀不變，內裏卻可能早經歲月更迭而截然不同。正好比小津鏡頭下的東京與溫德斯眼見的東京（甚至是溫德斯眼見的東京與自身鏡頭下的東京），儘管經歲月推移後的兩者並非全然相同，卻依仍能覓得蘊藏其中的精神，故此，似乎不必糾結於影像是否忠實呈現，反倒應在意拍攝當下攝者與被攝者（物）的狀態，並於日後重新感受；可以想見延續電影的時序，假使溫特多年後又看見愛麗絲在阿姆斯特丹幫自己拍攝的照片，目視影裡徬徨的模樣，勢必不再懷疑當時的自己是否存在。
此外，為了找尋愛麗絲的外婆，溫特與愛麗絲從阿姆斯特丹出發，足跡遍及大半個德國；某日夜裡，愛麗絲要求溫特講述床邊故事，溫特先是不願意地大吼，而後隨著情緒平復、語出一段小男孩的公路之旅。內容大致講述跟母親在森林散步的男孩，受到刺蝟的聲音吸引而跑離母親，而後一路上遇見各種新的物事而不斷轉換目的地，從森林跑到小溪，再從小溪跑到陸橋，又從陸橋跑到高速公路；男孩搭乘卡車司機的順風車，擺弄司機的廣播電台，同時得意著自己走了好遠的路；可當來到高速公路的盡頭，他在海邊下了車，這時，終於停下腳步的男孩，才想起自己跑離了自己的母親。故事結束於愛麗絲睡著的時點，儘管看似不著邊際，卻彷彿溫特對於生命行至於此的看法，是不知緣由地移動，從前一個地方被拋置於另一個地方，因此故事裡的母親並非現實中溫特的母親，而是被溫特自身誤解、忘卻的初衷。
《愛麗絲漫遊城市》劇照，取自網路，僅作文章用途
合觀拍照與床邊故事兩者，影像的存在由此扮演了特殊的角色，縱然無可就形象完整呈現親眼所見，卻能透顯蘊含其中的精神，指認出作者眼裡的自己，以及電影的本質和目的。那可能是某次公路旅行，在住所看著電視裡約翰福特的《林肯傳》百無聊賴，可能是為打發時間而翻閱費茲傑羅《夜未央》與彼得漢德克《無慾的悲歌》，可能是被偶遇的小妹妹花光了錢而賭氣跑去Chuck Berry的演唱會，可能是以為阮囊羞澀後得到妹妹一百馬克的虛驚一場，也可能是在前往慕尼黑的火車上、與妹妹一同將頭探出窗外吹風的經驗……。如同溫德斯口中的小津，溫德斯的鏡頭，同樣紀敘了一個時代的人類影像，無論是否言過其實，《愛麗絲漫遊城市》確實也觸碰到了影像的本質。
