#30《超越一切後》創作篇|從一行 Excuse me 開始

更新 發佈閱讀 4 分鐘
當劇組收到一封開頭寫著「Excuse me」的匿名劇本時,沒有人知道,那是宇宙中最溫柔的一份禮物。

午間拍攝一結束,劇組幾人便陸續聚進會議室,等著導演來開會。

編劇最早到,坐在靠窗的位置敲著筆電,眼神專注,眉心微蹙。

美術後來,坐下沒兩分鐘就開始百無聊賴地轉著筆,筆桿轉了兩圈,最終在經紀人臉上停下。

「我覺得你這幾天心情很好誒,是有發生什麼事嗎?」

經紀人本來低著頭滑手機,被問到時才緩緩抬起頭,嘴角浮出一點古怪的笑。

「也不算什麼事,就是……做了個好夢。」

這回答太模糊,反倒吊足胃口。

「什麼夢可以讓你開心好幾天?」

經紀人靠著椅背,笑容不變。

「夢見了一個,小時候以為只是夢的地方。」

美術眉頭擰起,滿臉問號,「……你夢裡還有夢?」

剛想追問,門就被推開了。

導演提著一杯還冒著熱氣的咖啡走了進來,一臉疲倦地坐下。

「抱歉,剛剛被老闆抓去討論《孽》數位上映的事。」

這話一出,編劇停下敲打的手,抬起頭。

「抱歉,剛剛被老闆抓去討論《孽》電子化的事。」

這話一出,編劇停下敲打的手,抬起頭。

「這麼快就直接處理電子化?Readmoo 那些平台不都要審核之類的嗎?」

「哎……這年頭大家都不容易啊……」

美術輕嘆,手裡的筆終於不轉了。

導演揉了揉眉心,話鋒一轉。

「這也是我叫你們來的原因,因為《隱月曦海》開放互動模式後,更新節奏自然不會快。」

「所以我想……」

還沒說完,美術已經坐直了身體,一臉震驚。

「你不會要說,反正等也等,乾脆再拍一部?」

導演默默低頭,看起來像在道歉。

「嗯……是這個意思……」

現場瞬間安靜到連冷氣聲都清楚。

經紀人動作最快,已經打開了筆記本,翻到新的一頁,寫上「新劇提案」。

編劇扶額,眼睛狠狠閉上,又認命似的張開。

「其實我原本有件事想跟你們說……」

「但我沒想過會在這種狀況下開口⋯⋯」

敲了幾下鍵盤,把筆電旋轉給大家看。

「前幾天我的信箱收到一個劇本,我覺得滿不錯的。」

「完全跳脫我們目前的風格,而且劇本超完整,是幾乎可以直接開拍的程度。」

「還有這種好事?」

美術湊過去看,「沒有署名嗎?」

編劇指了指開頭那行字。

「開頭寫的是 Excuse me。這算名字嗎……?」

美術嘴角一抽。

「聽起來比較像匿名,只是匿名得很有禮貌。」

導演接過電腦,快速瀏覽內容,眉頭逐漸舒展。

「對方就這樣直接丟劇本過來?沒說要談什麼?」

「沒有。」

編劇搖頭。

「他說這是送給朋友的,只希望我們不改劇本、照原樣拍出來,不要求任何分潤。」

「還附上了切結書,我都發給你們了。」

「這是什麼神仙友情……」

美術忍不住出聲。

「不要錢、只求被拍。」

導演繼續翻著頁面,表情越來越正經。

「劇本結構完整,內容很有張力,主題也吸引人……其實,我們真的可以拍。」

經紀人看著筆記本:「那我得開始思考人選了。主角叫伊蘭・索里斯……」

頓了下,看向編劇:「設定是高科技文明下的瘋狂科學家?」

「對。」

「偏執型人格,應該是那種疏離理性、表面冷靜但內裡瘋癲的角色。」

美術若有所思。

「怎麼有點斯文敗類的感覺。」

導演笑了笑,把電腦還回去。

「好,那我們後天開始準備。劇本名叫——」

看向檔案頂端,那行標題清晰醒目:

     《超越一切後,我看見了時間》

就這樣,一本充滿友愛與謎團的劇本,即將投入拍攝。

留言
avatar-img
微呼吸
2會員
90內容數
我混在劇組、蹲在角色後面寫東西,有時候也會被罵。 咕咕咚說如果你也想接收訊號, 那個入口……藏在章節中的各個角落。
你可能也想看
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
二刷《我的完美日常》,同時有幸參與到編劇高崎卓馬映後講堂,收穫良多, 覺得自己一開始寫的心得有點過於隨性,於是想整理心得,重新分享
Thumbnail
二刷《我的完美日常》,同時有幸參與到編劇高崎卓馬映後講堂,收穫良多, 覺得自己一開始寫的心得有點過於隨性,於是想整理心得,重新分享
Thumbnail
“這個世界的悲慘和偉大,不給我們任何真相,但有許多愛。”
Thumbnail
“這個世界的悲慘和偉大,不給我們任何真相,但有許多愛。”
Thumbnail
我相信⋯那些在戲劇進行中,抽抽噎噎的聲音來源,都有一段需要超度的情感⋯⋯
Thumbnail
我相信⋯那些在戲劇進行中,抽抽噎噎的聲音來源,都有一段需要超度的情感⋯⋯
Thumbnail
對於這部劇的深入研究和分析,探討劇中角色的心理與行為,以及對於劇名的獨特解讀。
Thumbnail
對於這部劇的深入研究和分析,探討劇中角色的心理與行為,以及對於劇名的獨特解讀。
Thumbnail
時逢全場收視率高點的高潮,在場亮點太多,攝影鏡頭僅在發言與群照時在景耀面上一閃而過,將三十有六的青年拍出了另一種韻味,也讓久未見他在大銀幕上的周森深有觸動。 他復又打開聊天窗格,在那個微笑卡通圖案下頭輸入一句:「戲裡再逼真,也不如現實美好。」 我的現實才有你。
Thumbnail
時逢全場收視率高點的高潮,在場亮點太多,攝影鏡頭僅在發言與群照時在景耀面上一閃而過,將三十有六的青年拍出了另一種韻味,也讓久未見他在大銀幕上的周森深有觸動。 他復又打開聊天窗格,在那個微笑卡通圖案下頭輸入一句:「戲裡再逼真,也不如現實美好。」 我的現實才有你。
Thumbnail
人生荒誕之處,喜劇同悲劇。 在諷笑的餘聲蕩漾之中,不忘反視自己。 看劇如窺視般的視角,看著與自身之外的人事物劇情發展,我們怒罵嘻笑悲泣,享受自己情緒的高昂起伏,卻可免於角色的一切責任與壓力。 這大概就是看劇過癮的地方之一。
Thumbnail
人生荒誕之處,喜劇同悲劇。 在諷笑的餘聲蕩漾之中,不忘反視自己。 看劇如窺視般的視角,看著與自身之外的人事物劇情發展,我們怒罵嘻笑悲泣,享受自己情緒的高昂起伏,卻可免於角色的一切責任與壓力。 這大概就是看劇過癮的地方之一。
Thumbnail
這篇文並不是《至愛之花》的影評,若有所期待,只能說聲抱歉。
Thumbnail
這篇文並不是《至愛之花》的影評,若有所期待,只能說聲抱歉。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News