地點：詩生活-詩人雜貨店
在現代詩領域，寫作通常被視為創作者孤獨的旅程，而編者的角色多半止於校對與順序編排。然而，在《本週運勢》一書中，詩人陳昌遠嘗試了一種不同尋常的創作模式——他主動邀請鄒政翰擔任寫作教練，賦予對方極大介入權力，從詩作的分行、補寫、編選到整體結構，皆可提出實質修改意見。透過「他者」的觀點介入、持續對話與內容歷程的反覆迭代，最終催生出一部風格與完整度兼具的詩集。
▉介入與界線：是合作者還是「另一位作者」？
現場讀者直指寫作倫理的核心問題：「這本書好像有兩位作者同時在寫？」質疑鄒政翰的角色是否已超出一般編輯範疇，甚至影響詩作的分行與整體呈現。對此，陳昌遠坦言，最初曾邀請鄒政翰擔任「共同作者」，但鄒最終選擇保留輔助身份，未共同署名。儘管如此，陳昌遠仍賦予他極大的權力。他形容這是一種「由他者主導、半權威式給予意見」的合作方式，是他對《本週運勢》的一種期待：「讓這部作品回到一個編輯大於作者的時代。」他並直言：「寫詩的人很少有機會遇到真實且誠懇的修改意見！」
鄒政翰對陳昌遠的風格與主題有深刻理解，雙方合作建立在正式的契約關係上，使得所有建議更具專業性與針對性，遠非朋友間的意見交流所能比擬。
針對「編輯是否介入過多」的質疑，陳昌遠清楚劃下界線：「所有句子都出自我手。」鄒政翰則補充，與其說是編輯，他更像是一名寫作教練——陪伴作者走一段長途旅程，透過對話與引導，協助作品抵達作者與他共同理想的境地。
▉從「廢墟」到「完整」的詩集鍊金術
陳昌遠的《本週運勢》累積了超過 200 首詩，他自嘲這些作品彷彿堆積在一個「雜亂又零碎的檔案夾」中，當他陷入迷惘時，便任意在其中留下片段語句。
鄒政翰則以類型學的方法介入，嘗試從中梳理出彼此關聯的詩作，讓原本獨立的文本產生主題性的聯繫。從生活的時態轉換到星座測驗、從天文觀測者的凝視到寫給親愛讀者的信件——他將詩作比對排列，使其如星座般依圖示與時空位置建立連結。那些擁有相似特性或交疊主題的詩篇，漸漸組構成有機群體。甚至，從創作「廢墟」中撈出一首原本被放棄的詩作，為這部詩集安上最合適的結尾。
陳昌遠分享：「創作是艱難的，有些作品值得一次更好的機會。」透過詩作的重組與調動，往往能產生全新的觀測角度，甚至可能超越原本的版本。這種宛如煉金術般的編輯歷程，正是《本週運勢》得以起死回生的關鍵之一——那些原本看似普通的詩作，在被賦予特定的編選功能與結構位置後，於輯選成冊中展現出一致且鮮明的風格。此時，作品的價值已不再僅取決於「好」或「不好」，而在於它是否恰如其分地融入整體詩集的架構與語境。
也正因此，陳昌遠才得以釋然地說：「我寫爛詩又怎麼樣？」從創作的撞牆期，完成了一次風格自覺的華麗轉身。
從過去追求單首「得獎的好詩」，到以「一本完整的詩集」作為最終目標。他意識到，即使擁有數十首得獎好詩，若無法構成一個整體，仍無法達到作品的呈現。這種創作意識的轉變，促使他投入十年經營的《本週運勢》，最終實現以詩集形式展現不同於單篇作品的藝術表現，如同組裝許多不起眼的零件，最終成為一台運作精密的宇宙飛行儀器。
▉從個人靈感到協作的可能性
主持人，同時也是本書真正編輯的陳夏民指出，編輯的工作核心，在於與創作者建立高效且信任的溝通關係，並透過專業判斷與結構設計，使作品成為現在讀者所見的樣貌。他提到，過去詩歌常被賦予神聖性與不可觸碰的地位，彷彿創作只能是作者個人靈感的顯現；然而在其他藝術領域，如戲劇、電影、音樂與裝置藝術中，集體創作與他者協助早已是常態。
《本週運勢》正是詩歌協作的具體實踐，透過詩人陳昌遠與寫作教練鄒政翰之間的深度合作，證明詩集是一種可以被編輯、分析與設計的藝術實踐。這樣的過程不僅不削弱詩的價值，反而強化了詩的主張，幫助創作者突破孤立書寫的限制，而這或許可視為當代創作者持續拓展邊界的方式。
※ 本文章使用AI協作，經過編輯部修訂而成。
