詩詞解讀：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
----李清照〈如夢令〉
本首詞選自《漱玉詞》，應為李清照少女時期作品。本闋詞以有限的第一人稱視角，靈活調度時間與空間，將場景、情感與煉字巧妙融合。既刻畫了少女懷春的浪漫活潑，也流露風雨傷春的敏感多情。詞中鮮活呈現一位因宿醉而睡過頭的少女，在慵懶起身之後與侍女問答互動，進而展現了對落花的感懷，充分體現了李清照早慧而靈動的才情。
「昨夜雨疏風驟，（我）濃睡不消殘酒」：
昨夜屋外風聲驟急、雨滴疏落。或許是因為氣氛、也或許是因為天氣，在昨晚雨夜風急喝過頭的李清照，一路熟睡到隔天，翌日起來還是宿醉難受。
這兩句採主謂結構，先寫昨夜之景，再寫今晨之感，以時間的因果勾連生活片段，推動情節延續。
「（我）試問捲簾人，（捲簾人）卻道海棠依舊」：
像是想到了什麼一樣，宿醉未消的李清照，突然對著侍女問起了窗外的海棠，而正捲起窗簾的侍女卻神色如常，漫不經心地回答：「跟昨天一樣。」
這裡李清照以第一人稱與侍女對話，藉由侍女的回答，提示出對海棠的關心。第一人稱的運用，在強調李清照有限的視角，無法探查到窗外的情景，於是讓最靠近窗戶，正在拉開窗簾的侍女代為觀察。此時侍女的視線由室外轉向戶外，這就讓內外空間連接起來。李清照透過一問一答來延伸空間，從床邊到窗邊，從室內到戶外，利用視線的移動，讓發生在這個場景中的情節，也更加鮮活，充滿了生活感。
「知否？知否？（海棠）應是綠肥紅瘦」：
感時傷春的李清照，對於侍女漫不經心地回答，顯然無法認同，像是在告誡，又像是在提醒：「你知道嗎？你應該要知道啊？在雨夜風急的晚上，海棠花應該已憔悴凋零，或許就只剩枝葉獨自繁茂吧。」
疊字「知否」是格律的制約，也是創造力的試煉。明朝徐士俊說：「此詞安頓二疊語最難。」而李清照很貼切地根據情境連用了兩個反詰，既加強情感熱度，又反襯侍女的漠然，更顯現詩人情緒上的激動，最後帶出詩人以新穎別緻且作意造奇的「綠肥紅瘦」，來突顯因海棠受風凋零又淒婉憔悴的無奈與低落。
整整闋詞含蓄精煉、造語工巧。她將尋常日常中的一瞬，以靈動活潑的筆觸呈現；又將少女多愁善感與惜時傷春的情懷，表現得淋漓盡致。此詞一出，便為文壇所驚，堪稱出道即巔峰，盡顯詞人倚聲填詞的天分與煉字鍛句的慧心。
中學階段的解讀多止於此。然而若放入詩詞傳統與互文的脈絡，則有更多詮釋空間。
本闕詞的主題，是關於「風雨落花，惜時傷春」。
這樣的主題，早在孟浩然的〈春曉〉（「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。」）中就被充分地展現出來。再從韓偓的〈懶起〉（「昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。」）就可以更明顯地看到李清照化用與仿擬的痕跡。
也就是說，就主題與靈感的角度來講，李清照的〈如夢令〉應該是一首習作，透過對於前人詩作的吸收與改寫，轉化爲詞作來呈現，後出轉精，更深於藍。
「昨夜三更雨」，在李清照筆下成了「昨夜雨疏風驟」，李清照刪除了「三更」，延續了風雨的時間，並加深了情境的描寫，用「雨疏風驟」埋下伏筆，強調海棠整晚的風雨飄搖，讓畫面更具想像空間。
「臨明一陣寒」，在韓偓詩中，是詩人在清晨早起後所感受到的雨後春寒。這裏，大概可以看出韓偓想要對偶的企圖，「昨晚」對「臨明」，「三更雨」對「一陣寒」，試著將昨天氣候的影響延續到了今天早上，為第三句埋下因果，成了關心海棠的理由。
而李清照則不按牌理出牌，她以「宿醉未消」的狀態起床，當韓偓「臨明」起早受寒有感時，李清照則是以醉酒而「濃睡」，擺明了「我喝多了，我睡過頭了，然後呢？」，用反面寫法「濃睡不消殘酒」來應對，更顯得李清照的俏皮與慵懶。
「海棠花在否？側臥捲簾看」：韓偓關心昨晚風雨過後的海棠，於是側身拉開窗簾，想要看看海棠花的景況。這裏呼應了前面的「三更雨」和「一陣寒」。因為昨晚的「三更雨」，所以關心今天「海棠花在否」；因為能「側臥捲簾」，表示窗戶就在床邊，無怪乎詩人會「臨明一陣寒」。至於最終「看」的結果，詩人沒說，也沒有描述，留下了一點小小的懸念。
到了李清照這裏就成了「試問捲簾人，卻道海棠依舊」，這樣的改寫與創造，成了極高明與精妙的經典表現。李清照的「試問捲簾人」，問的就是「海棠花在否？」，李清照將韓偓的問句，改寫成了對話，多安排了一位「捲簾人」，來回答韓偓的問題，問：「海棠花在否？」，答：「海棠依舊」。讓原本呆板的「側臥捲簾看」，不僅多了一個角色，並且有了台詞，讓整個場景有了角色的互動。同時，兩者之間的互動又有對比與反差，一個問的殷勤急切，一個答的淡定漠然；一個多愁善感，一個無動於衷，角色躍然紙上，神情寫意鮮活。
而最後兩句，則是李清照的神來之筆。首先，化「在否」為「知否」，巧妙地安頓疊語，帶著一絲埋怨，隱含著些許責怪，藉以反駁「捲簾人」的淡然；最後，再以海棠「應是綠肥紅瘦」，說出了韓偓沒說出的窗外情景，尤其是語新意雋的「綠肥紅瘦」，更是自出機杼，精妙絕倫。
如果說韓偓的〈懶起〉是一頁四格漫畫，那李清照的〈如夢令〉就像是改編而成的電影，更生動、更鮮活、更聚焦、更深刻、也更有故事性。
那現在的問題是，李清照真的有過「宿醉未消而傷春感懷」的經驗嗎？〈如夢令〉的內容，有真的發生在李清照的日常生活當中嗎？
我個人的觀點是，〈如夢令〉該是李清照少女時期的精彩習作，也是化用前人作品的經典虛構。或許，是在「影響的焦慮」下，李清照有了「綠肥紅瘦」的驚艷靈感，想要把這樣的金句化用在作品當中，於是便從前人的詩作當中，尋找可以應用的素材或主題，進而發現韓偓的作品，透過高超的藝術手法與靈活的語言策略，昇華〈懶起〉成了〈如夢令〉。
無論是因「風驟」而「落花」、一問一答的對比設計、捲簾人性情上的漫不經心、疊字轉折上的反駁與提醒，都是為了最終收束在「綠肥紅瘦」這句經典。也就是說，這闋詞可能就是李清照為了語言藝術上的發想而虛構出的想像，利用韓偓〈懶起〉為劇本，編演出女主與侍女二人搭檔對話的晨間喜劇。
當然，以上也只是假設而已，〈如夢令〉是不是李清照生活的真實記錄，並不影響本作品的匠心獨運與神思妙想。無論是從「真實記錄」的角度賞析，還是「化用前作」的手法解讀，各自都可以感受到李清照作為詞人的天賦妖孽與才情縱橫，如此早慧的天才，如此精煉的文字，也難怪清代黃了翁評價〈如夢令〉説其「短幅中藏無數曲折，⾃是聖於詞者 」。
