由吳慷仁、李沐主演的影集《塑膠花》，叛逆富家少女 vs. 神秘亡命之徒，攜手共譜愛與自由的末路戀曲。光看新穎的題材及故事設定，《塑膠花》便在眾多台劇脫穎而出，備受矚目。
劇情描述富家少女嚴娜娜過著人人欽羨的生活，然而在精緻甜美的外表下，卻是無法負荷控制狂母親的厭世。直到邂逅陰鬱的更生人金勤，情竇初開的娜娜不顧一切陷入愛河，決定攜手策劃銀行搶案。沒想到搶錢沒搶成，娜娜反倒成了綁票的人質，一行人就這樣跌跌撞撞展開逃亡…
【為何劇名是「塑膠花」？】
將娜娜打造成塑膠假花的禍首，便是她的企業家母親江如芳，對待女兒的態度宛如公司職員，無止盡的要求與責罵，不能有一絲脫序或越軌。江如芳將丈夫逝世後的不安全感，獨自扛下企業的壓力，轉化成高冷強勢的儀態，緊抓著生命中僅存的血親，讓女兒無法喘息。娜娜的住家環境與服飾色系，清一色整潔純白，不容許有任何污漬，正是她母親所希冀的那樣，完美無瑕的天使形象。而得知娜娜被綁架後，江如芳更憂心的，是女兒「社會性死亡」的危機，擔憂她不再純潔，變成社會（和自己）唾棄的垃圾，到了緊要關頭還操心女兒的公眾形象破滅。
江如芳為娜娜鋪的路，甚至能安然順遂直達墓地，連墓碑都提前建造完成。如夏花般絢爛、活生生的少女，就這麼被母親預先冰封在墓地。母親要她成為紀律楷模的儀隊隊員，不堪控制的渴愛少女，便將自己客體化為虛擬網路的性感女神，在鏡頭前搔首弄姿，宣洩她的青春躁動，博取螢幕前無數觀眾的膜拜與寵愛。
【政治不正確的危險戀情，實則是公路成長的親情物語】
所以，娜娜後續的離家逃亡，是必然導向的結果。她需要一顆以愛之名的炸彈，引燃死寂沉悶的心靈。塑膠花必須脫離溫室，走出以往被框住的世界，真正落地生長，才能綻放出最絢麗的姿態。
《塑膠花》有著種種「政治不正確」的設定，富家少女與亡命之徒的階級差愛情，陰錯陽差成了綁匪與肉票的矛盾糾紛。富家少女不是天真單純的花朵，亡命之徒雙手亦沾染血腥。但調性乍看黑暗，《塑膠花》本質仍是標準的「公路之旅」，藉由出走舒適圈，在旅程中尋找自由與夢想。
綁匪與肉票的曖昧情，極有可能走向斯德哥爾摩症候群的危機。不過《塑膠花》成功將爭議性的題材，轉化為一群 loser 的出逃之旅，翻轉世俗的「受害者」定義。娜娜表面上是無辜的「受害者」，但養尊處優的她是既得利益者，搶劫行動也是出於自身意志。反觀「花車小隊」的成員們，被往事所困的更生人、靦腆憨厚的宅男、經濟拮据的檳榔西施，皆是夾縫求生存的社會邊緣人。
花車小隊的弱弱相助，組成非血緣羈絆的緊密「共生家庭」。在旅程中，他們能卸下階級及身分隔閡，暢談理想與未來。小隊成員也各有特色，其中高捷飾演的賴大恩（賴打），外表粗獷實則柔情似水，不僅是小隊的忠誠後勤與團隊緩頰，有著喜歡星座的突兀（可愛）嗜好，與西施的「浪流連」之戀也令人動容。
至於男女主角金勤與娜娜，與其說是愛情，更偏向同病相憐的親情依靠。金勤深受前妻背叛所苦，將對多年未見的女兒思念，投射在缺愛的娜娜身上。父親早逝的娜娜，則在金勤身上找尋父親的身影，彌補缺失的父愛。金勤與娜娜同是映照的鏡像，乍看身分天差地遠，但自幼承受親情暴力的他們，用笨拙失控的方式，表達對愛的渴望，彼此宛如同個模子印出的雙生，相互依戀。
劇集結尾，藉由角色的「死亡」與「新生」，再次闡述公路之旅的母題 — 重生。美好的事物終會結束，生活仍得回到正軌，但旅途中的遺憾與圓滿，昇華了人生的無限可能。
【題材新穎，執行仍有進步空間】
《塑膠花》由新銳導演鄭雅之執導，首次執導影集的成果不俗。不過《塑膠花》題材雖獨特創新，整體仍存在不少缺陷，而這些缺陷更多是源於劇本，而非技術面的不完善。
首先，是諸多台劇的通病，有著不夠生活化的文藝腔台詞。甚至藉由角色之口，直白說出劇情要表達的理念，呈現不夠細膩。例如男女主角暢談心事時，讓向來寡言的金勤，直接說出自己與娜娜性格是多麼相像，彷彿擔心觀眾看不懂故事要表達的意涵，但其實從劇中的蛛絲馬跡，便能推敲兩人之間的連結，實在不必這麼矯情。
再來，是演員問題。縱然集合吳慷仁、李沐、葉全真、林鶴軒、馬志翔等豪華卡司，還找來茄子蛋 MV〈浪流連〉的高捷與陽靚再續前緣。然而多位實力派演員，對戲時卻不時產生「頻率不合」的落差，演員群的演出模式無法適當平衡，沒有相映生輝，反而彼此牴觸。兩位主角李沐與吳慷仁皆是優秀演員，對戲卻缺乏火花，沒有危險戀情應有的刺激與怦然心動。
最關鍵的，是劇情本身的缺點。想談的面向太多，多項元素通通塞進短篇幅的影集，最終導致劇情的精煉不足。例如花了過多篇幅在警察緝凶，或是為了豐厚配角的性格，衍生不必要的支線過往。最明顯的就是菜鳥警察小陳與花車小隊阿弟仔的副線，時隔多年的青澀暗戀，重逢已是警察與歹徒的對立交鋒，張力雖有，但設計過於刻意。也許是想展現小陳與嚴厲上司鐵牛的對比，可惜成效不大，反倒讓故事顯得冗雜。
若是能補足娜娜與母親親情僵局的過往，讓她飛蛾撲火的出逃更理直氣壯，或是讓花車小隊成員有增進情誼的機會，而不是突兀的和好與合作（像是阿弟仔與娜娜的爭執，後來莫名就事過境遷了），也可以增加男女主角的對手戲，有更多交心的機會。相信這段自我救贖的成長之旅，會更加刻骨銘心。
【道路雖顛簸，仍值得一行】
綜觀《塑膠花》全劇，如同女主角娜娜，是努力褪下人工花瓣，試圖落土生長的新生花朵。縱使部分層面尚有進步空間，仍是不錯的類型新嘗試。青春成長題材，原來可以這麼「政治不正確」，少女能坦蕩蕩愛上邪氣大叔，恣意揮灑青春，轟轟烈烈地展開冒險旅程，中途再拉上一群社會邊緣人作伴，在天涯海角的一端追尋歸屬之地。
《塑膠花》瑰麗異色的叛逃之旅，既暗黑又清新脫俗，獵奇的塑膠花燦爛地盛開，為台劇發展寫下新的一頁。因此，儘管追劇的道路偶有顛簸，這段奇異的旅程，仍是值得一行。
☆註記：
△原文2025年1月3日刊登於電影神搜，因電影神搜於2025年12月31日關站，故將文章搬遷於此。
△本文圖片取自《塑膠花》粉絲專頁
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