曾奪下金曲獎「最佳演唱組合」的椅子樂團，由主唱兼吉他手詠靖、主唱兼吉他手仲穎，以及貝斯手伯元組成，以浪漫細膩的雙主唱特色聞名，海內外演出幾乎場場完售。
「這是一張把藏在心裡的話，用最平實真誠的詞曲唱出來的作品，也是椅子樂團迄今最坦率直白的一張專輯。」
第六張專輯《愛的對白》由兩名主唱詠靖與仲穎共同創作詞曲，製作期間一人深陷熱戀，一人經歷失戀，讓專輯擁有截然不同的情感視角。十首歌曲化身十幕劇場，娓娓道出不同角色面對愛時最真摯的心聲。
椅子樂團是近年來在海外持續展露頭角的台灣獨立樂團之一，從美國 SXSW 音樂節、Audiotree 到多次日本巡迴、澳洲專場、以及東南亞各地音樂節的海外演出，椅子樂團過去幾年將獨特的浪漫風格帶往世界各地。2024 年是海外演出豐收的一年，受邀參演泰國 Big Mountain Music Festival、德國 Reeperbahn Festival 、東南亞 ASEAN Festival 等指標性音樂節，今年更在韓國 Peacetrain Music Festival 中飽受好評，持續擴大海外影響力。
如今，椅子樂團帶著「倖存」後的心境與蛻變，迎向更大的舞台。
「我們過去的歌詞比較像是『旁白』，用上帝視角在說一段故事；而這次專輯更像是『劇中角色』在特定情境下會說的話。身在故事之中，會悸動、會迷惘、會痛，所以需要更大的勇氣去直面那些感受。」
從旁觀故事、到走入其中親身感受的劇中角色，椅子樂團在第六張專輯《愛的對白》中，展開了一場最坦率直白的自我對話。這張以「十幕劇場」為概念的作品，收錄了十首對愛人、家人、朋友、自己，甚至是世界的真誠告白，這些對白如同一幕幕的小情節，最終拼貼成一部以「愛」為名的劇本，而結局是開放的，每個人都能帶入自己的經歷去詮釋。
《愛的對白》的誕生，恰逢樂團錄音室火災，這場意外讓他們深刻感受到團隊的韌性，更意識到什麼才是眼前最重要的事。製作人榮毅表示，能在「倖存」之後完成《愛的對白》這張專輯，是團隊值得驕傲的成就；而對詠靖來說，這場經歷讓他們更加珍惜彼此，同時也帶來背水一戰的決心，努力讓專輯和專場都能成功。
詠靖也分享，這張專輯十首歌由他和仲穎各創作了五首。製作人榮毅在製作期間給了他們一個挑戰，希望他們能在歌曲裡說出「我愛你」，於是他真的在〈想和你說說話〉裡寫下「我愛你」，對他而言這是一場與內心「憤世嫉俗少年」的和解，也是一次需要極大勇氣才能直面自我情感的旅程。
他們引用英國樂團 Daughter 的歌詞：「If you're still bleeding, you're the lucky ones. 如果你還感覺痛，那就是你還活著。」專輯中充滿了對悲傷的描寫，如〈倖存者〉、〈生份的你〉與〈阿May〉，過去的專輯也有類似題材，但這次寫得更為直白，詠靖分享其實他一開始不太敢聽〈倖存者〉，好像經歷過的黑暗會再次吞噬他，也擔心它會吞噬他的好友。
即使這些情緒在創作初期沉重到令人不敢直視，但隨著一步步完成，他們發現疼痛不一定是黑色的，它可以是溫暖的橘黃色光芒，就像黑暗中灑落的一道暖光指引著方向。
「創作的過程會帶自己走過否認、憤怒、討價還價與沮喪的階段，最後在擁抱過往的勇氣裡完成作品。」對椅子樂團而言創作過程像是對自己的某種拯救，如同人生中總有「日常性疼痛」，總有繁瑣的煩惱刺痛著神經，但只要我們還能感受、還能感受到痛，就代表我們還活著。而在這些痛苦之間，總會有一些時刻——比如創造的時刻——在心裡綻放幸福之花，那或許就是活著最重要的事。
《愛的對白》收錄的十首作品，每一首都代表著一個獨特的對話。專輯開頭的〈Sorry Folks… the host is gone〉與結尾的〈想和你說說話〉，便構成了一種巧妙呼應。
製作人榮毅將這兩首歌形容為從宏觀世界到最私密情感的收斂，序幕〈Sorry Folks… the host is gone〉帶著對「世界是個巨大片場」的觀察，就像我們每個人都活在自己人生的戲劇中，不斷經歷一幕又一幕的轉換，描繪人們扮演著不同角色而產生的迷惘與矛盾，帶著對世界的觀察與想法，所以很自然地成為專輯的序幕；而終曲〈想和你說說話〉，則將焦點轉向身邊最親近的人，像是一場最私密、最真誠的對話，最終以一句最簡單、也最重要的「我愛你」歌詞作結，點明了整張專輯的核心：「不管是再大的場景，最終都回到這最簡單卻最重要的三個字。」
「有時候會想，如果能逃避就好了，那畫面肯定很滑稽，就像主持人（host）在直播中途突然溜走一樣。」詠靖也分享，生活中總是在扮演不同角色、滿足不同對象的期待，常常為這些角色間的矛盾感到迷惘，所以把這些心情寫進了〈Sorry Folks! The Host Is Gone〉。他說，有些想法到了嘴邊卻停下，腦海裡卻迴盪很久，也許是害怕不被認同、被覺得奇怪，或是覺得在某些情況下不該說出口，甚至在一段對話裡，對方其實根本不想聽自己說。
詠靖接著補充，「雖然每個人看到的世界都是經驗的投射，但我還是渴望能和他們真誠交流，也期盼自己有勇氣，不畏懼地說出口。」
這種從宏觀到微觀的敘事，也體現在其他歌曲中。仲穎創作的〈人去樓空〉與〈做一半的夢〉，其中歌詞來自於他幾年前的低潮期，涵蓋了感情挫折、工作低潮、生活失去方向等課題。他將專輯曲序安排比作動畫作品的「三集定律」，巧妙地將〈人去樓空〉放在第三首，作為專輯情緒的轉折點，專輯名稱「愛的對白」，也正是從〈人去樓空〉這首歌中擷取出來的，貫穿了整張專輯「與愛人的對話」、「與自己的對話」等意涵。
久違的台語作品〈生份的你〉，仲穎將台語獨特的親切感融入搖滾編曲。這首歌前兩句歌詞「寒天的厝內已經剩沒半項，寒天的時間也完全不同」是某天晚上在家亂彈時自然形成的，他笑說「有一種這首歌就應該長這樣的直覺。」旋律上也第一次採用低八度和高八度的反差來做鋪墊，讓歌曲從開頭的敘事感，一路轉向中後段的直球對決。
而另一首回歸早期民謠風格的〈你知道天空有多藍〉，仲穎將「藍天」比喻為一個他羨慕別人能夠擁有、且他們能夠逐步去觸及的一個標的物，直到身心疲乏回過頭，他才發現自己身後也有一片獨特的藍天，即便顏色也許和別人的略微不同，卻是最能代表真實自我的模樣，不必羨慕並盲目的追求。
椅子樂團長久以來堅持同步錄音與雙主唱的編制，這不僅讓他們能捕捉彼此最當下的狀態，感受一首歌的速度感和情緒，也讓每一首歌的完成都像是一場獨特的儀式，一步步貼近心中對作品完整的想像。
近年的海外巡演上，無論是德國、韓國或東南亞，他們都收穫了熱烈的迴響，讓椅子樂團變得更有信心，對每首歌的呈現和舞台氛圍更有把握，也讓他們更堅定按照自己覺得好的方式來設計歌單和演出。榮毅回憶，在韓國的演出中，台下觀眾即便不一定聽得懂歌詞的意思，卻能隨著節奏擺動，甚至還有人跳起了健康操，完全沉浸在音樂裡，這讓他更堅信音樂的力量可以跨越語言；詠靖則從中獲得啟發，在海外看見許多來自各地的厲害音樂人，他欣賞這些音樂人謙遜而開放的心態，以及在舞台上征服全場的自信，「他們讓我覺得音樂是美好的，也讓我更有動力朝這個方向努力。」
《愛的對白》的實體專輯設計也充滿巧思。靈感來自去年十月在德國漢堡參加音樂節時，榮毅撿到的一張情侶拍立得，四格黑白相紙，很像《艾蜜莉的異想世界》裡的照片。與設計師合作後，他們決定以「拍貼」作為專輯封面，並將「劇本」元素融入其中，對應專輯一幕一幕的概念，專輯內附有團員的演員試鏡小卡與劇本文字彩蛋，而最亮眼的設計，則是〈人去樓空〉歌詞頁的「撕紙」巧思。
這首歌中「曾經盤踞在房間裡的愛的對白不斷溜走」這句歌詞，讓他們有了撕紙的靈感，樂迷拿到實體專輯可以一頁一頁地手撕，象徵著那些「愛的對白」隨著撕下的動作而「溜走」，希望聽眾能透過互動，更深刻地體驗情感流逝的過程，並在這張實體專輯裡找到樂趣。
生活中有沒有曾發生過什麼經驗，讓你們在事後深深感覺自己「活下來了」？
貝斯手／伯元：最近買了一些地瓜，家裡沒有電鍋，所以我用鍋子搭配蒸架來蒸它。不知道是水放太少還是火開太大，檢查時鍋子裡的水已經燒乾了，再放久一點可能就會有很嚴重的後果吧，用火還是要非常小心才行 ( ･᷄ᯅ･᷅ )
主唱兼吉他手／詠靖：最近到高原雪山自駕旅行，途中有一段路因為下雨坍塌，只能改走臨時便道。便道是摻雜大小石礫的泥路，上面還有許多水坑，最後通往一座便橋，橋上一次只允許一輛車通過，橋下黑糊糊的泥流距離不到一公尺。當時人在無人煙的高原深山，又不熟悉當地氣候和地形，深深覺得命運就掌握在手中的方向盤上……
主唱兼吉他手／仲穎：升大二的暑假我從家中準備騎摩托車出門，當我一出發，立即看到對向車子很快速的衝過來且沒有減速的跡象，當我發現他一定會撞到我時，我立即側邊倒，但我還是感覺到我飛起來。最後雖然沒有過於嚴重的傷，但讓我大概將近一個月沒辦法彈吉他，回想車子撞上的一瞬間好像時間變非常慢，慢到我好像看得清楚駕駛的臉，是個很神奇的體驗。
請團員們各自推薦一首專輯中必聽的歌給初次認識你們的人！
主唱兼吉他手／詠靖：〈灣裡〉。
這是一首我很喜歡的歌，歌詞裡的毫無保留，讓我覺得自己很瀟灑，也讓我覺得世界很好玩！
主唱兼吉他手／仲穎：〈人去樓空〉。
當我們把樂器錄製完成後，我不斷地反覆聽我們的編曲，很喜歡整首歌編曲一氣呵成的感覺，搭配上旋律歌詞呈現內斂卻又有空間表達內心微弱的吶喊。
貝斯手／伯元：〈生份的你〉。
這首歌製作過程令我印象很深刻，最開始我把貝斯的音提高兩個八度，嘗試彈奏一些類似於合成器的旋律，搭配有點 Funk 的鼓，一度把這首歌帶往完全不同的方向。但最後我們選了最「像是我們」的編曲，讓歌曲聽起來更內斂一點。
隨著《椅子樂團 The Chairs “愛的對白 Love Dialogue” Tour 2025 台北場》開賣即完售，椅子樂團這場《愛的對白》巡迴也會繼續走下去，如果你錯過了台北，那請一定要鎖定椅子社群公布的最新消息！
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