在不能選擇的愛裡離席

更新 發佈閱讀 4 分鐘
英國巴斯Avon River一隅

英國巴斯Avon River一隅


剩下幾天就要回台灣了

這是我出生以來第一次離開台灣這麼久,整整一年多沒回去

不敢說這一年學到了什麼了不起的東西,但我確實,看清了許多事


走到今天才發現,也許我人生追求的,不過是一個再簡單不過的事實:

希望我的父母,能愛我


愛我原本的樣子。那個不完美、不討喜,但真實存在的我


但我後來明白了,原來想真正脫離那些折磨自己多年的陰影,第一步,是放棄這個目標。

承認他們的愛,並不純粹;也從來沒有真的,對著「我」


我的出生,對他們來說可以代表很多東西

是愛情的結晶、傳宗接代的責任、未盡夢想的延續,或者,是社會期待的投影

但這些東西,其實脫離「我」也可以成立

他們需要的,只是一個「孩子」,不一定是我


我知道,他們也有自己的故事

他們和上一代的糾葛,他們沒說出口的創傷,他們自己的極限與卡關

我看得見,我能共情,但這不代表,我就該承擔那些東西、那不是我的責任


我首先是我自己,其次才是他們的孩子


我愛他們,因為他們是我的父母

但,就只能是這樣了

不會有更多,也不必有更多


作為一個沒有叛逆、沒有走偏,並且穩定長大的孩子,我早已完成我作為女兒的基本義務

就算我沒成為他們期待中的樣子,也沒什麼對不起他們。因為從頭到尾,我都沒有這個義務


這樣的感嘆,是因為這一年多的離家,讓他們開始出現了所謂的「孩子離巢反應」

突然變得溫柔、隨和、對我好得異常


我媽甚至跟我說,她覺得我之所以這麼沒自信,是因為他們對我要求太高

但她的結論是:「所以現在妳得自己克服。」


意思是,他們可以承認過去一點點不對,但後果,不要叫他們負責

他們願意說出這句話,就已經是他們眼中的「天大恩賜」


對此,我只想說:「與我何干?」


你們要怎麼想,那是你們的事

你們今天想對我好,那我就收下;明天不想了,那也隨便

反正我早就不欠你們什麼了


這些年來,我一直戰戰兢兢,總覺得自己佔用了父母太多的資源和金錢

可仔細想想,我從來都是抱著感激的態度

結果換來的,是「白眼狼」的標籤,甚至被懷疑覬覦他們的財產


既然如此,那我現在就理直氣壯一點吧


無論我做什麼,都會被誤解的話,為什麼要活得那麼卑微?

這些本來就是我該得的,我從沒當成理所當然,又何必為從未犯過的錯感到愧疚?


我不會說自己已經完全放下過去那些陰影與創傷

但我知道,現在的自己,也不錯了

一步一步來就好




最後,想用一段近來很喜歡的歌詞作為結尾:


We broke into a million pieces, and we can’t go back

But now we’re seeing all the beauty in the broken glass

The scars are part of me, darkness and harmony

My voice without the lies, this is what it sounds like


曾經碎了又怎樣?

玻璃的美,不一定來自完整

重新拼起來的樣子,也能成為另一種風景


那些傷疤、那些眼淚,都是我的一部分

它們會繼續存在於我的生命裡,我不想騙自己,不想假裝它們從沒來過


而我最大的底氣,就是能對自己誠實

留言
avatar-img
在雲的邊緣寫字
1會員
41內容數
在雲與記憶的交界處,靜靜寫下一些還沒走完的路。給風、給自己,也給那些曾真心活過的片段。
你可能也想看
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
當你懂得愛自己,就不會執著於一段不屬於自己的感情。一昧的付出是種能量的消粍,無法讓想走的人留下。 相信自己是值得被愛的,便不會讓自己在失衡的愛裡,期待對方給予你想要的回應。 放下過去,明白當下的感受只是一種執念,而不是真正的愛。 過不去的永遠是心裡的那個坎,而不是真的非誰不可。 學習成長是靈
Thumbnail
當你懂得愛自己,就不會執著於一段不屬於自己的感情。一昧的付出是種能量的消粍,無法讓想走的人留下。 相信自己是值得被愛的,便不會讓自己在失衡的愛裡,期待對方給予你想要的回應。 放下過去,明白當下的感受只是一種執念,而不是真正的愛。 過不去的永遠是心裡的那個坎,而不是真的非誰不可。 學習成長是靈
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
我不想在愛裡失去自我。
Thumbnail
我不想在愛裡失去自我。
Thumbnail
如果無法說服自己相信希望,就不要用力勉強吧。此刻就是覺得疲累茫然悲傷,那就陪伴自己好好悲傷吧,這也是一種愛;這就是愛了。
Thumbnail
如果無法說服自己相信希望,就不要用力勉強吧。此刻就是覺得疲累茫然悲傷,那就陪伴自己好好悲傷吧,這也是一種愛;這就是愛了。
Thumbnail
「如果你的另一半不斷地背叛你,你還會選擇原諒?」 「會,不管多少次我都會選擇原諒」 這是你對於自己人生的選擇,不是我的選擇。 當時心裡浮出了這一句話,感謝我內在真實的聲音,在混沌紛亂的時刻,依然保守著我的心。 回想起這一段對話,思考著那是真正的愛嗎?還是只是一種「自我感動」式的犧牲?無底線的
Thumbnail
「如果你的另一半不斷地背叛你,你還會選擇原諒?」 「會,不管多少次我都會選擇原諒」 這是你對於自己人生的選擇,不是我的選擇。 當時心裡浮出了這一句話,感謝我內在真實的聲音,在混沌紛亂的時刻,依然保守著我的心。 回想起這一段對話,思考著那是真正的愛嗎?還是只是一種「自我感動」式的犧牲?無底線的
Thumbnail
愛自己,是有層次的,是會挫折的,是需要勇敢的,是來來回回、反反覆覆的磨合,然後碰到,那個卡點,是願意,是我願意嘗試看看,我願意勇敢看看,我願意呼吸,我願意放手,我願意面對,我願意承擔,我願意承認,我願意請求,我願意痛,我願意穿越幻象,進入真實,我願意碎裂而完整,我願意讓愛與信任臨在與此時此刻
Thumbnail
愛自己,是有層次的,是會挫折的,是需要勇敢的,是來來回回、反反覆覆的磨合,然後碰到,那個卡點,是願意,是我願意嘗試看看,我願意勇敢看看,我願意呼吸,我願意放手,我願意面對,我願意承擔,我願意承認,我願意請求,我願意痛,我願意穿越幻象,進入真實,我願意碎裂而完整,我願意讓愛與信任臨在與此時此刻
Thumbnail
每一次離開 / 都還能帶著微笑說 / 不枉費了
Thumbnail
每一次離開 / 都還能帶著微笑說 / 不枉費了
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
近期給自己一點推力,做了一件原本不喜歡的事情。
Thumbnail
近期給自己一點推力,做了一件原本不喜歡的事情。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News