☆金馬62系列
★提名＞最佳劇情片、原著劇本、新導演、女配角、男配角、新演員、攝影、剪輯
這就是夜市版的《歡迎光臨奇幻城堡》，都在講底層艱苦女性，可是所處環境照樣可以色彩繽紛亮晶晶。城堡的夢妮長大可能就是艾諾拉，但夜市的宜靜和媽媽並不張牙舞爪，依然承襲台灣女性的內斂本質。
新導演提名者鄒時擎的敘事，比起多數台裔導演回來拍台灣故事還夠在地，摩托車、夜市、檳榔攤，老父的迂腐守舊，老母也重男輕女，年輕世代女性的堅毅，不光是外觀上的台味，是台灣人會有的待人接物與對話關係，譬如蔡淑臻姊姊們挖苦不停的嘴臉真討厭，但也不得不說就有這種人，還包括與父母、隔壁攤販、房東、當舖老闆的互動。雖然都不算什麼新發現。
而且整部片的女性都很悲苦，淒慘被極大化，其實也掉落過往華人家庭故事的宿命思維，左撇子是罪？或是不在正統婚嫁關係生下的女子就有罪？這可能是導演試圖伸張女權的一種極端舉證。不同的是，她的節奏很明快，視角很明亮，帶著幽默感去講她們的遭遇，狐獴跳樓就是神來一筆，順便再一記台灣新聞台亂象。電影要講女性自覺，可能在這種魔幻又真實的反證才更顯出力量。
跳脫窠臼的還有，電影並未讓這些女性角色哭天搶地賣慘，這也接近西恩貝克的電影世界觀，她們承受久了變得習以為常，小女孩便苦中作樂。肇事者男性並沒有被主角們懲罰，電影不是要靠女性復仇得到救贖，主角反而自討苦吃懲罰自己，所以她們終究仍在困境，只是心境會轉化。存在感最強的男性角色不是肇事者，是鄰居叫賣攤的黃燈輝，比城堡的威廉達佛人還好，成為全片最溫暖的依靠。
蔡淑臻、馬士媛、葉子綺三位女性角色都有搶眼的表現，蔡淑臻母代父職的韌性，像一塊扯不破的布，髒了再洗過一樣能罩著這個家。妹妹葉子綺自然靈活，哭起來非常惹人憐憫。馬士媛在厭世之外有極強的反噬爆發力，而且她承接了來自不同對手，多場難度極高的表演，能量驚人。
後段蔡淑臻和馬士媛在餐廳的轉折戲，是非常長且荒謬的爭吵群戲，與《艾諾拉》招式相似，但確實能掀起戲劇高潮。題材通俗，也得要講得夠引人入勝，重點是主旨清晰，沒有文化隔閡或觀影門檻，如果說舒淇的《女孩》像導演拍給自己的，《左撇子女孩》就是拍給市場的，而且是國際市場。當然一大助益是擔任監製、共同編劇及剪輯的西恩貝克，他示範過通俗芭樂題材一樣能拍到拿奧斯卡，這次也是繼李安之後，史上再以奧斯卡得主身分來角逐金馬獎。電影值得一看。
