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藝河的會議室裡，紀政龍盯著投影幕，眉頭越鎖越緊。
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長篇小說──關於這些、那些 (37)
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彼得的自由國度
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曾為【來去音樂網】、【YAMAHA管樂雜誌】、【中華管樂網風之聲管樂雜誌】的業餘音樂專欄作家。這裡主要是存放一些小說、散文小品及心情日記，也有跟音樂、管樂相關的文章。有興趣的朋友，不妨看看嚕！謝絕所有廣告性的留言與回應。
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2026/01/16
新局開盤｜唱片戰國時代
那一年，臺北的唱片圈第一次有了戰國的氣味。
不再只是誰能捧紅一個天后、誰能賣出百萬張專輯，而是——誰能活下來。
銀河音樂悄無聲息地出手。
他們沒有大張旗鼓地收購臺灣唱片公司，而是選擇最冷靜、也最致命的方式——版權再談判。
過去臺灣唱片仰賴銀河的歐美曲庫
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2025/11/24
另一邊，藝河總部。
李贊浩收到GMG傳來的緊急電郵，確認某份『敏感檔案』可能外洩。
他猛地拍桌：「怎麼會外洩？！」
紀政龍低聲提醒：「這時候要小心樺傑，他們最有動機拿來做文章。」
何啟宏沒有說話，只靜靜看著桌上的文件。內心卻翻湧不已。
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2025/11/16
第一組：灰燼少年
開場一曲〈無聲抗議〉，結合鼓聲與失真吉他，強烈如怒吼。歌詞中對現實的控訴，讓觀眾齊聲高喊。即便音響稍微失真，卻更像一種不屈的力量。
第二組：晨曦彼端
和聲清新，歌曲〈我們還在這裡〉唱到副歌時，台下觀眾自發舉起手機燈光，整個會場成了一片星海。那一刻，彷彿給了所有人希望。
2025/11/16
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林妙依的神色凝重：血月荒原，傳說那裡常年
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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