小陳射完之後,整個房間只剩下他粗重的喘息,和我胸口黏膩的精液慢慢往下流。熱熱的、腥腥的,順著乳溝滑到肚子上,有些甚至滴到比基尼底褲的邊緣,混著我自己的淫水,變成一種更下流的濕滑。
付費限定
短篇妄想|上班族的日常12|曝光
發佈於今日份妄想|色色短篇
更新 發佈閱讀 5 分鐘
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1784 字、0
則留言,僅發佈於今日份妄想|色色短篇你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
今日份妄想
3.9K會員
162內容數
我的今日份妄想ʕ •ᴥ•ʔ
身為社畜只能週更,偶爾一週兩更
合作邀約:qazwsxertyuiopjj@gmail.com
今日份妄想的其他內容
2026/01/24
門鈴響的時候,我整個人像被電流竄過一樣抖了一下。
W懶洋洋地從沙發起身,拍拍我的屁股,「來了,珊珊,記得要把腰挺好,讓他看清楚你有多騷。」
我下意識夾緊雙腿,薄得可憐的比基尼底褲已經濕透,黏在陰唇上的感覺又癢又燙…

含有成人內容
2026/01/24
門鈴響的時候,我整個人像被電流竄過一樣抖了一下。
W懶洋洋地從沙發起身,拍拍我的屁股,「來了,珊珊,記得要把腰挺好,讓他看清楚你有多騷。」
我下意識夾緊雙腿,薄得可憐的比基尼底褲已經濕透,黏在陰唇上的感覺又癢又燙…

含有成人內容
2026/01/17
照片裡的我短裙幾乎只能蓋住屁股,這個角度幾乎能看到大腿根部的內褲....
上半身則顯得不符合辦公室的樣子,透明到幾乎透出膚色的襯衫,我的內衣顏色在投影機的燈光下幾乎沒有遮掩,搭配著明顯的激凸....這畫面比我想像的還更色..

含有成人內容
2026/01/17
照片裡的我短裙幾乎只能蓋住屁股,這個角度幾乎能看到大腿根部的內褲....
上半身則顯得不符合辦公室的樣子,透明到幾乎透出膚色的襯衫,我的內衣顏色在投影機的燈光下幾乎沒有遮掩,搭配著明顯的激凸....這畫面比我想像的還更色..

含有成人內容
2026/01/10
上午的時間過得異常慢。
我坐在自己的座位上,假裝在整理文件,但手卻不自覺地停在薄透襯衫的下擺。
那塊布料真的太薄了,一碰就能感覺到裡面的蕾絲紋路,一整天我的小穴一直處於濕潤的狀態…我感覺大家都在看我..
W 說的話一直在我耳邊盤旋:「下午的會議,我想看到妳再多一點。」

含有成人內容
2026/01/10
上午的時間過得異常慢。
我坐在自己的座位上,假裝在整理文件,但手卻不自覺地停在薄透襯衫的下擺。
那塊布料真的太薄了,一碰就能感覺到裡面的蕾絲紋路,一整天我的小穴一直處於濕潤的狀態…我感覺大家都在看我..
W 說的話一直在我耳邊盤旋:「下午的會議,我想看到妳再多一點。」

含有成人內容
#慾望 的其他內容
你可能也想看








賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。













