我不是專業的旅遊作家，也不是背包客達人，只是單純很喜歡旅行。
這幾年身邊很多朋友問我怎麼安排行程、哪裡要怎麼玩或者要我幫他們行程健檢，回著回著，突然覺得－不如乾脆把它們記錄下來。
我是個Ｉ人，在人多的地方會安靜，在安靜的地方會感到自在，我不擅長在社交場合發光，但我很擅長一個人觀察、感受。旅行，是我與世界對話的方式。
希望有一天，這裡會變成一個安靜又有溫度的旅行空間，不一定很專業，也不一定很華麗，但一定是真實的。
留言
幻想環遊世界的女子
0會員
4內容數
旅行，是我與世界對話的方式，也是我投資人生的方式。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
這年頭忠於日劇 算是極少數人類
至今 僅看過3部韓劇
其中”The Hotelier”有人記得嗎
腦中一直有個憧憬
哪天想去旅館業工作看看
穿著飯店制服 遇見來自各地的旅客
二十幾年過去了 心中小小願望要實現
訂好機票 請好休假 獨自前往日本
暫時放下一切 離開熟悉的人,地
這年頭忠於日劇 算是極少數人類
至今 僅看過3部韓劇
其中”The Hotelier”有人記得嗎
腦中一直有個憧憬
哪天想去旅館業工作看看
穿著飯店制服 遇見來自各地的旅客
二十幾年過去了 心中小小願望要實現
訂好機票 請好休假 獨自前往日本
暫時放下一切 離開熟悉的人,地
我要光，他們給我光。我要教室，他們給我教室。我要住，就有地方住。
離開這裡真捨不得，因為我不想看到那些東西。
我不會後悔，我只想順其自然。
希望可以順利搬家。
最近在斷捨離，賣掉不要的東西湊路費。
我要光，他們給我光。我要教室，他們給我教室。我要住，就有地方住。
離開這裡真捨不得，因為我不想看到那些東西。
我不會後悔，我只想順其自然。
希望可以順利搬家。
最近在斷捨離，賣掉不要的東西湊路費。
