💛二十二年是一個足以讓孩子長大成人、
讓新苗長成大樹的跨度。
2003 年，
土井香彌老師帶著少女琪莉與琪莉莉，
騎著腳踏車初次闖進那座神祕的森林；
跨越漫長的歲月，
腳踏車鈴聲在 2025 年的櫻花雨中再次響起，
這兩部作品之間橫跨的時空，
恰好標記了一種持久且未曾變質的溫柔。
💛土井香彌老師在訪談中提到的創作起源，
賦予這系列作品一種近乎神祕學的底蘊。
她回憶起與丈夫前往出雲大社的一場旅行，
當車子駛入山陰深處，
那種人類無法察覺、
卻又確實存在的「隱形氣息」包圍了她。
這種「或許真的存在」的念頭，
是對自然界的一種敬畏。
她筆下的琪莉與琪莉莉，與其說是人類，
不如說是代替創作者走進神祕場域的精靈。
她們冒險的範圍永遠腳踏車能踩到的距離，
這種「在地」的安定感，
讓所有的奇幻情節都擁有腳踏實地的質感，
彷彿只要我們在某個清晨跨上腳踏車，
也能在巷弄轉角遇見那間專為小小生物開設的咖啡館。
💛在第一部作品《琪莉和琪莉莉》中，
最動人的細節莫過於那間森林咖啡館裡，
大小各異、形狀不同的桌椅。
這完全是一種對「存在價值」的溫柔肯認，
這些桌椅暗示這個世界具備極致的包容性，
無論你是微小的蜜蜂，還是碩大的黑熊，
這裡都有一個位置是為你量身打造的，
不多不少，剛好合身。
琪莉與琪莉莉在旅程中，
展現與自然和諧共處的節奏，
在森林裡喝著「橡果咖啡」與「蓮花茶」，
在池畔玩水、在旅館露台聆聽深夜演奏會，
這些情節勾勒初純粹由感官與自然互動所構成的生活藍圖。
對於在職場與文字中穿梭的我來說，
這種「被世界安穩接住」的感覺，
是一帖療癒焦慮與煩躁的特效藥。
💛來到 2025 年的新作《櫻花的故事》，
土井老師對於細節的捕捉展現更深層的昇華，
這是關於「全然享受」與「美好謝幕」的故事。
櫻花盛開的時期極短，
繪本透過「最後的賞櫻日」的設定，
傳達出對美好事物的珍惜與愛惜。
💛在這一集裡，
最令人屏息的場景是櫻花樹幹裡的時尚沙龍。
我不特別喜歡噴在身上的香水，
但我極其喜愛將春天「穿戴」在身上的儀式感。
看著工作人員仔細將細小的真花瓣
貼在女孩們的指甲上做彩繪，
這種觸覺上的細膩安排，
讓春天化成指尖上的一份溫度。
💛琪莉與琪莉莉在樹頂展望露台喝著櫻花茶，
看著最後一場強風吹過，門扉關閉，
漫天飛舞的櫻花瓣像淋浴般傾瀉而下。
這種極致的感官釋放，
帶我們一起優雅的與季節告別，
將那份短暫的粉紅色記憶，
化作內心厚實的養分。
💛我記得是在當年學水彩畫時，
喜歡上土井香彌老師的繪本，
她刻意追求早期繪本因印刷技術限制，
而產生的那種「不自由」的美感，
是接近石版畫、帶有手工溫度的質感。
她使用色鉛筆與粉彩層層堆疊，
磨出了那種特有的粉質感與呼吸感，
這種技法在《櫻花的故事》中表現得極其迷人。
畫面中的粉紫與嫩綠，
營造出一種像夢境般柔軟的呼吸空間。
那些層次分明的色彩流動，
呈現出光影與空氣的質感，
在翻閱時彷彿能感覺到風的流動與花瓣的重量。
這兩部作品的引進，
完整呈現了土井香彌老師二十二年的堅持。
她始終在那張父親留下的舊木桌上，
描繪著內心那股強烈的「我就是喜歡這個」的情感。
這份純粹，讓琪莉與琪莉莉的腳踏車鈴聲，
成為了跨越時空、最能撫慰人心的平靜力量。
［🍋檸檬小觀點］
還記得當初在書店裡，
被土井老師輕盈又帶點粉質感的筆觸吸引，
在那樣的色彩裡，感受到久違的安頓。
那時每天都在處理大量的文字資訊，
腦袋總是被塞得滿滿的，
但這套書卻強制我按下暫停鍵，
去凝視那些平時被忽略的細節。
最初臺灣有引進一部分，
後來我自己收集了日本版，
現在采實一口氣簽下全系列，
是臺灣讀者很幸福的事。
💛在書中，
我特別喜歡她們把眼光專注於微小的時刻，
自然中有太多神祕而微小的美好值得探索。
每一場冒險都是
一次練習與自己的感官溫柔對話的機會。
每每都讓我重新看見那些隱藏在日常褶皺處、
最單純且剛好適合自己的美好。
《琪莉和琪莉莉》＋《琪莉和琪莉莉：櫻花的故事》
作者｜土井香彌
譯者｜蘇懿禎
出版｜采實文化
