每個人心中都是他自己的北韓人 -- 《北韓搖滾解放日》

「所有藝術都是政治宣傳。」-- 喬治歐威爾 「所有政治宣傳都是藝術。」-- Laibach

早在2015年當工業龐克舞曲團體Laibach被邀請造訪北韓時，還曾小小的關心一陣，覺得Laibach是否有可能如當年的西方搖滾樂手如Bruce Springsteen影響東柏林圍牆的倒塌抑或其它曾影響共產極權的西方樂手一般，能為這個地表最後的「純」家族式領導的極權專制國家帶來一絲新氣息。但這事直到今天看了試片才大致知道這整個事情過程。

其實片子一開始還有點抱著到底Laibach他們想併蝦吂（台語）的心態看，但從一開始的標語到影像的展開，立刻發覺導演Morten Traavik 真的很懂什麼是真正的戲謔，就如同他所說的，不是去批評，而是重新將宣傳工具再複製後還給當局者。說穿了，打從一開始，這就是Morten一場早就計畫好的製作大戲。

Morten真的是一位聰明的傢伙，整個電影製作各方面相當熟練就不談了，他深知影像訊息傳遞的核心本質，知道如何跟不同政權當局打交道，從檢查制度、跟監、去除敏感影像等等，他都有一套心中的盤算。

真的很喜歡他片中那句經典：「其實每個人心中都是自己的北韓人。」完全打中當今世界各地新興的新保守主義勢力。尤其對照台灣的社會保守氛圍，恰當不過，我們自以為比北韓優越，但其實整個台灣就是一個大大小小、無所不在的大北韓當局及兩千多萬的大小北韓人。不僅自我篩檢還不夠，還要藉著公共場所、BBS、網路及各大小社群去糾舉別人符不符合自己的道德行為舉止標準。

有一小段片刻，我彷彿真的以為他們其實就在台灣或中國，四十年前的台灣，或者五十年前的破舊中國。一個凡是皆服膺黨國指示的國家。共同分享責任，共同分享過失。

問題是，這現象在台灣其實沒改進多少，凡待過公家單位或一些私人大企業就知道我在說什麼。所以片中改來改去變成常態，這也怕那也怕成了思維慣性，一切都只求安全，只差在他們揣測、擔心上級長官的上意，在台灣則換成社會觀感及輿論。

所以我不會說他是喜劇片，雖然大多數時候這部片隱隱約約總含著某些喜感趣味，也大幅提高本片的娛樂效果，然而本片高明之處即在於，它就像是導演Morten個人的《王牌大賤諜》北韓版。所有的真實事件與過程都像是一場再真實不過的現實，但Morten也深知當他們一踏入北韓那一剎那，所有的真實立刻變成一場夢境，不論好或壞，他們就在夢境裡演出所有的事情，也無須多作詮釋，因為畫面本身的剪接安排就會說話。

煞有其事的反串才是最高明的反串。

PS：終於有相關文本可以正大光明的放上北韓金氏家族雕像了，哈哈哈。