【影評】那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van---陳果的恐懼未來
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
泛政治化似乎是陳果的特色，但個人覺得，陳果在地域性草根氣息捕捉上，跟侯孝賢有得拼。
由開頭的香港街頭人物實錄就可嗅出這樣的氣味，粵語其實有時候會讓人覺得是一種很吵的語言，開頭那些令人難以忍受的不禮貌語氣、說話內容跟事件，除了是陳果真實呈現純「香港製造」的草根鄉愁回味，也是一種質感精緻類紀錄片的文化差異引人思考爆彈。
香港似乎是個失根很嚴重的地區，跟台灣有點像，也因為香港的歷史背景跟貧富差距，所以港片不論是什麼題材，都給人一種嚴重漂泊跟殘酷的生存掙扎之聯想。
我想本片不論什麼角色，最終都只有一個角色---就是香港人的務實，其它的只是年齡差距跟男女差別而已。
這樣混雜了科幻、懸疑的香港觀光宣傳片(香港街頭刻寫)，除了親情、人性描寫跟政治隱喻以外，就是一部人生苦樂的各領域人物雜燴，那最後萃取的是什麼？大概就是人生的缺憾吧。
其中一個殺人的橋段，可以看見的是從頭到尾最溫馴、最可人的yuki，反而是對於強姦犯有最大的痛恨跟厭惡的執刑者，那種社會造成的巨大壓抑也是令人震驚。
那台紅van，就是香港，最後他們一同坐在裡頭，開向未知的旅程，那麼，陳果在「消失的香港」這樣的恐懼下的結論，其實是相當「春代」以及充滿希望的向心力凝聚表現，這也是在荒謬的劇情過程後的信心建立。
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《環南時候》敘述陳耀華與失憶的父親陳保定在環南市場相依為命，但無法互相理解與關心，直到俞康敏時隔三十年來訪，在因緣際會下，陳耀華穿越回１９９１年五月的環南市場，成為劉永輝，打入了俞康敏、陳保定與張安健之間，結拜成為「環南四少」。
（內文有雷與個人觀點，建議觀影後再讀）
一個介乎於前現代及現代的香港、介乎於難民社會與經濟起飛的香港、介乎於人情與制度之間的香港、介乎於手工與科技之中的香港──而這個香港，相對於電影說要呈現的八〇年代，更像是六〇年代末、七〇年代初的香港。這裡的香港，蘊含着主創團隊藉城寨四子於電影結尾時說出的不變價值。
本片在九龍城寨這片混亂、擁擠的鋼筋水泥中打造了一個如同現代武俠的故事。人與人之間的情義、各種利益間的爭奪與計算，套一句老話，有人在的地方就是江湖，千百年來彷彿都是如此。但總能在這片江湖之中找到能讓自己留下的理由。
鄭保瑞繼《智齒》之後，再次讓我這名觀眾死個痛快。何以致死？《九龍城寨之圍城》講述兩代黑社會之間無法斬斷的仇恨鎖鏈，他們試圖打破「天注定」的命運，甘願為城寨、為所愛而亡。全片重現經典港片的熱血激情，如同端上招牌叉燒飯能夠一再品嚐其滋味，城寨美學更是讓我看得目不轉睛，美術總監麥國強創造出一場真正的奇觀，
電影《周處除三害》，2023犯罪劇情片。動作與劇情比例上均等。開場告別式的警匪打鬥相當精彩，一直到主角陳桂林追殺並了結香港仔後初嘗成名滋味來到本劇中點，拍攝手法精煉、影像風格大膽，節奏鮮明，可說毫無冷場；下半場場景來到澎湖靈修道場追查林祿和，節奏變緩，以人物張力為主，刻劃直指內心，更顯人物性格層次；
先進的城市，也有著陽光照不進的角落，《香港製造》中描繪的就是生活在那種老舊社區的青少年。電影名所謂的香港製造，也是指製造出青少年們的香港，髒亂與擁擠的環境，是我作為外人少見的一面，卻是養育出他們的環境，真實的鏡頭呈現，以我的視角來看，足以刷新我對香港的認識。
不過即使他們在那種環境下成長，也沒
終於踏上了香港街頭，幻想著在街頭轉角處，會不會有《甜蜜蜜》裡的黎小軍和李翹一邊騎著單車，一邊哼唱著甜蜜蜜；或是《重慶森林》裡的警察663正在小吃店和阿菲買食物，阿菲將臉朝著巨大的電風扇狂吹，看似愛搭不理的，心裡卻早將663琢磨了百次千次。
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