電影與愛
(中略的申論都很精彩）
我認為在愛和電影之間存在著某種親密關係，首先，因為愛就像電影一樣，是奇蹟在存在中的降臨。問題就在於要知道這個奇蹟能夠持續多長久的時間……
其次，電影之所以與愛相似是因為它不是一門說話的藝術。……
從這個角度看，我認為電影的運動來自於愛、走向政治，而戲劇的運動則是從政治到愛。它們兩個的目標是相反的，儘管它們最終遇到的問題是相同的：即在共同的情境中主體承受了什麼壓力。……
電影的運動在於打開了影像，展現在內心影像中是如何出現宏大影像的可能性的，這個開放的過程是電影性的：電影的天賦在於這種「開放」ouverture，而我們看到戲劇的問題是與「集中」concentration相關，電影還原了語言的開放性。
— Alian Badiou
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寫在前面：
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但，我更愛動畫電影，之前有朋友笑我說，我是迪士尼的大股東，但我不只熱愛迪
雖然說電影台灣於2009年上映，至今也已過十年半載。但提香奈兒的傳奇，就算沒讀過香奈兒傳記的觀眾，但至少對這個品牌多有耳聞，女性大眾對其趨之若鶩的熱愛，更可以說是看見可可香奈兒，作為巴黎時尚界代言教母及女性身份地位的象徵。
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《肉體之門》雖是有點年紀的作品（1964年），鈴木清順導演的敘事毫不過時，除善用剪接快速呈現主角內心思想，影片利用疊影效果，讓片中身處不同位置的角色們得以出現在同一個畫面中，象徵這些角色或敵對（情敵）或曖昧（情慾）的對應關係；飾演阿梨的野川由美子，從膽怯到自信、從女孩到女人，每個轉折都詮釋得細膩到位
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