悲劇的樣貌該用什麼角度和觀點呈現，可以體現完全不同的結果。冷調安靜的《一念無明》是一種，溫暖安慰的《麥路人》也是一種。
全球化城市的底層人民
全球化和高度發展的城市中，判若雲泥的貧富差距，物價高生活負擔重，高漲的房價和租屋費用，對底層族群來說，更是不可承擔之重量。在美國矽谷有街友和帳蓬族，日本東京有網咖族，在香港有「麥難民」，也是就是無家可歸的難民，夜間寄宿在24小時營業麥當勞，只要點一杯飲料，就可以待在一個舒適有空調的座位，渡過夜晚，白天營業時間，他們會很有默契地離開，不干擾店家生意，麥當勞對於這些人，只要他們不吵不鬧，也不會主動驅離。相對於之前香港的「籠民」，連個棲身之地都沒有，這樣的生活似乎更加艱苦，但在2020年的疫情之下，香港麥當勞目前也不提供難民過夜，詳細可以參考維基百科說明。電影取名「麥路人」在粵語中音近「陌生人」。
以下有雷，建議觀影後閱讀
樣版化的落魄金融鉅子
男主角阿博（郭富城飾）本來在某金融機構上班，因為虧空公款入獄，出獄後破產，失業不敢回家，妹妹代為還債，阿博就流連在麥當勞和公廁之間生活，白天就去打打零工，他在風光時認識一名不紅的大齡歌女–阿珍，阿珍一直喜歡他，知道阿博落難之後，也一直默默支持幫助他。神奇的是，阿博居然是個「超級大好人」，他位於人生的谷底，但是他常幫助其他一起在麥當勞的「陌生人」，不管是單親媽媽和她的孩子，或是口水祥、喪偶老伯、翹家少年，當然還有歌女阿珍……。
天啊！他都自顧不瑕，三不五時遇到前同事的訕笑譏諷，境遇落差如此劇烈，他居然沒有出現心理障礙或情緒問題，化身麥難民的萬事通，幫大家解決問題，這個男主角好到都快發出聖光了吧！為了讓感動更升級，阿博不可避免地得了絕症「肺腺癌」，所有人都幫他籌錢看病，回報他的付出，但是他把錢給了更需要的孤女，然後病死在回家的公車上，臨走前，沒有見到他最掛念的家人，人間處處有溫情，所有淚點都俱備了。
人間處處有溫情
問題也出在這裡，一切都太完美了，遺憾是完美的，所有人的善意回應是完美的，連阿珍給出的愛情也是完美的，本應描寫現代悲慘世界的寫實故事，卻變成某種闡述人性光明的溫馨感人寓言，未能感受人性掙扎的自私，或是人在極限環境中，受迫、受傷的痛苦。人過得不好時，是沒有什麼心情或餘裕去對別人好的，尤其這些人不是一群什麼樂天知命的原始人，他們都飽受資本主義和現代文明的壓迫，在強烈的剝奪感下，要體會到正常生活的滿足和幸福，會比在其他環境中要困難。
悲劇令人難受的往往不是情節，而是那赤裸裸的人性本質。在韓國電影《寄生上流》中曾有一句話：「有錢所以才善良。」如此直戳人心。
若要描述男主角是個本質非常善良的人，應該作更多舖墊，或是解釋男主藉由幫助他人尋求微弱的存在感和成就感，而找到生存的價值或動力，要不然本來一個高高在上、八面玲瓏的金融金童，人生勝利組從雲端掉進泥坑中，一夕之間變成難民，如此重要的心理歷程和轉變卻跳過，除了阿博一直掛在嘴上的「管理學金句」外，似乎沒有更多線索，只會覺得男主角突然間性格丕變，刻意安排的溫情場面，便顯得造作。
故事中的「麥路人」即使貧窮困苦也不自私，沒有積重難回的惡習和癖性，每個人展現的都是人性光明面，深情的等伯，工作還債至死的母親，努力學技藝的逃家少年，忍痛賣演出服，還陪伴阿博到最後的阿珍，除了口水祥故意入獄吃免錢飯之外，基本上都有了圓滿的結局。這些角色是否都太過理想化，為了讓觀眾能帶著幾滴安慰的眼淚離開呢？參考社會事件改編或發想的電影中，過於冷靜寫實可能太過平淡沉悶，過於煽情狗血又流於媚俗刻意，尺度的拿捏，一直都是最不容易的部分。
我認為若要對某個文化和族群進行文學創作或影像改編，例如本片使用「麥路人」這個社會現象作為主題，何謂致意，何謂文化挪用？一個是忠實觀察並呈現這個文化，一個是藉用這個文化符碼，但是講了一個自己要講的故事，若成果悖離原始材料愈遠，通常就會被視就是「消費利用」了這個文化。最近最著名的例子，應該就是迪士尼的《花木蘭》吧！
這部片很溫馨感人，但是真實的社會恐怕不是如此，尤其現在因為疫情影響，連麥當勞都無法提供麥難民暫歇，如今看來可能更諷刺，在疫情下，不僅麥難民，全球所有底層弱勢族群，恐怕都要最先承受衝擊和傷害，影響程度最高，時間也會最長，而他們卻是最無力承受風險和經濟壓力的一群人，也許一般人只是待在家中，失業吃老本或隔離，看Nextfilx看到失眠、眼睛痛，卻有另一群人已經要面臨生死交關的嚴峻考驗。
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