SUBWAY｜《熱情花招》

山戶結希在《溺水小刀》後，再次執導少女漫改作品《熱情花招》，在普遍觀眾群並不受歡迎（豆瓣電影評價6.5），卻深受影評人喜愛（被微信公眾號深焦評為2019日影年度第一）。被曲高和寡的正反評價吸引而好奇觀看，但我亦無法認同此片，只能說電影百百種人各有所好。以我的視角而言，對於片中的漫改前衛思維有些過份解讀了，中二的對白、過剩的視覺風格、急促的爭搶式對話，如果把這解釋成「解構」實屬過譽，只有「解」、缺乏「構」。

爬梳了一些專欄以幾個角度所切入的本片價值： （ㄧ）背於漫畫原作的設定，女主角有著更高的主體性（文中以女主角將男人們的話語原樣丟還、反制其身為切入點，述及女主角採取更高層次的兩性和解，而非大而化之的解決衝突亦或逃避衝突）。 （二）不同於其他的女性電影，它們選擇在調性上全然展現女性氣質、亦或過分的反對陰性形式特徵（因過分的陰性特質彰顯反向凸顯了男性中心），導演山戶結希選擇遵照類型，她運用了通俗觀眾熟悉的少女漫畫為基底，在這層基礎上加以改寫人物關係，使其不至古板，成為一個現代化的少女漫改題材。

這對我存在著矛盾，風格上的過剩將會全面的掩蓋這部片著力刻畫的所謂那嶄新的女性觀，當中二台詞、斷裂的人物曲線、無法令觀眾消化的鏡頭撲面而來，這並不是呈現其概念的良好方式，反卻有著無法在創作私慾和求新求變間做出平衡點之嫌。若這是漫改背景呈現女性主體性的最佳形式，實在有些超譯；本片對少女漫改的性別關係做出合乎近代的修正之革新固然很好，但是這不該成為論斷一部電影是否是佳作的高級標準，宣達嶄新的概念，並不代表把概念說得「好」；而且以一個通俗類型為基底，使用過份誇張的形式，並將想修正的概念放置於過剩的風格中，是修正類型的最佳良方嗎？我並不認為觀眾能夠對於片中新的女性價值觀有著良好吸收，電影架構流露出一種刻意矯正的氣氛（要拍一個現代性的少女漫改作品，因為原作太過中二，我來修正一下角色關係吧；原作故事太狗血，那就將風格極度誇張化來製造反諷與解構感；但這終究還是少女漫畫，少女的幻想系元素還是要的！）本片在眾多訴求下，最終想追求哪個哪個？不同操作取向會迎來不同的閱聽效果，而非大雜燴般全數套入就會是前衛實驗的類型片。但有人喜歡這部片，那也是必須說這種風格有它的客群，起碼我個人不買單。