隨著《親愛的房客》腳步，往前複習鄭有傑導演2009年的第二部長片《陽陽》，意外比當年懞懞懂懂初次觀賞時更喜歡了，強烈光影對比，大量手持搖晃畫面，巧妙運用局部特寫、肢體語言傳遞出情緒暗示，畫面反覆失焦、聚焦，透過魔幻詩意手法呈現自我迷失的徬徨心境，往深處凝視，「青春」無疑是一個極為複雜的命題。追逐陽陽的目光就像凝視太陽，逆著光，奪目而刺眼，任何人在她旁邊皆相形失色，如此善解人意、體貼開朗的少女有如仙女般存在，從第一顆鏡頭開始，母親婚禮上喜極而泣的淚水持續湧出眼眶，硬是掛上了大大的甜美笑容，怕讓媽媽擔心，怕讓爸爸動怒，怕讓姊姊不舒服，因為她將所有的好都給了週遭的人，獨自在陽光普照的大地上，遍尋不著一方暗處得以遮陰，令人萬般憐惜。
中法混血女孩輪廓深邃，眉宇間的英氣以柔美融合，但如此自然傾瀉的美無法收斂，亦無法隱藏，外表出眾有時確實是優勢，有時卻成為渴望展現真實自我的阻礙，注定無法隱身在人海中選擇一條平凡的道路。無論家人、朋友、同儕的互動都不如表面單純，一個眼神裡有羨慕也有怨恨，一次微笑裡有保留也有遲疑，一聲問候裡有試探也有猜忌，或許陽陽也曾想過，若是外表不起眼一點，關心可能會真誠許多，方向可能會清晰許多。
為了愛與被愛，為了融入群體，為了認同接納，我們往往將真實的一面隱藏起來，藏到最後剩一句捫心自問：我是誰？在我眼裡，我是誰？在你眼裡，我又是誰？是私生女，是體育選手，是用不著操心的孩子，是習慣被捧在手心的公主，還是空有法國血統卻對法文一無所知的花瓶？
做為一部角色電影，而非故事電影，觀眾關心的不再是情節如何發展，我們心知肚明結局至多只會是她人生的頓點，鏡頭亦步亦趨繞在陽陽身邊，仰望著她一次次墜落後不服輸的側臉，目送著她一次次挫敗後不甘心的淚水。與其說通俗，不如說生活化，男女關係失控，家庭組成複雜，習慣將苦楚往心裡吞只能繼續轉身逃避，一腳踏進看似最適合自己的那甕大染缸。然而，也幸好不再是單打獨鬥，心思細膩的她過去不願使媽媽陷入兩難，這次還有一起對抗世界的戰友，長輩眼裡不務正業的鳴人哥成為真正在乎、關心、引導她的陪伴，成為理解身為運動員與藝人心態的歸屬，像情人，像兄長，亦像護花使者，鬧脾氣時他半哄半安撫，需要抉擇時他默默退居後方，可惜這份可遇不可求的愛，並非以男女情愛的面貌示人，就如詩意漫漫的雙人舞，從光影流動到眼神呼吸，連空氣中浮起的塵埃都是戲，在一閃一躲、一進一退之間，得不到共鳴的聲聲呼喚是那麼無奈，那麼殘忍。
縱使世事無法盡如人意，但兜兜轉轉後多少會訝異，命運，其實是對我們現階段的人生做出的回應，《陽陽》擁抱了自己的生命力，因專注奔跑而找到真實的自我，因卸下偽裝而察覺愛的無孔不入，因全心投入而終於彌補了人生的缺憾。
「嘿，親愛的，我在這裡。」
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