鄭有傑
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甫在高雄電影節放映的閉幕片《南方時光》，本片的影展履歷成績可說是相當不錯，不只入選了西班牙聖塞巴斯汀影展的「新導演競賽單元」，並被蘇黎世影展選映，《南方時光》更在今年的金馬獎上獲得了三項大獎提名，曹仕翰導演憑藉他的首部劇情長片入圍了最佳導演獎，此外，我相當讚賞本片營造的時代氛圍，最佳美術設計獎與最佳
一部電影，一個家庭，一家四口的故事。電影的美妙之處在於，即使情節和觀者的生命經驗不盡相同，卻能與之產生共鳴。雖然寫的是「這一家的事」，但觀者肯定能在其中看見自己家的事。《我家的事》把家庭的紐帶、糾結與愛意，真誠地搬上大銀幕。
潘客印執導、鄭有傑監製的台灣國片《我家的事》一如片名，是一部以「家」為核心的電影，藉由平凡的生活場景和演員的細膩演出，交織成家人間複雜糾結的情感。
（內文有雷，推薦觀影後再讀）
這是一個細膩而幽微的故事，裡頭的愛介於固態和氣態之間，像水般潺潺流動，溫柔瀰漫包覆在所有角色之中，沒有固定的形狀，但你看得出它、摸得到它、聽得見它、嗅得了它，嘗得出它的滋味。
《太陽的孩子》故事雖是從紀錄片「海稻米的願望」發展而出，卻也穿插其他公共社會議題的內容，試圖針貶現實。不論是土地正義、官商勾結、行政怠慢、媒體淪喪，還是資源不均、身分認同等，都被巧妙地安插在各個片段之中，無不展現出鄭有傑和勒嘎‧舒米的批判態度。
這是一部期待已久的電影，演員莫子儀、導演鄭有傑、監製楊雅喆的組合，是不看預告就能走入電影院的一種信任。從2006年的《一年之初》鏡頭裡的莫子儀到2020年，十幾年的化學變化，都如espresso萃取般，成為電影時光的印記和風味。
那天下午，莫子儀不斷在掏心分享一大段之後，露出歉然而自覺的笑。這和舞台上那個頂天立地的影帝，判若兩人。我說出我的觀察：他曾說過不喜歡宣傳，不想過度「解釋」戲，想把詮釋留給觀眾，但在各種訪談裡、或像這樣的下午，他又是推心置腹的。這會不會矛盾？「當然不矛盾。」
放眼望去，導演鄭有傑《親愛的房客》幾乎可以說是去年至今國片中最為成熟的作品之一，身為一位創作者，不走到一定年紀，不經歷種種失望，是無法收起尖刺、磨去稜角，畢竟成熟無關格局，而關乎筆觸。
