【電影牧場：父與子】 童年那個沒說完的故事—— 《大智若魚》

認識提姆・波頓（Tim Burton），是從《剪刀手愛德華》（Edward Scissorhands）開始，他巧妙運用各種文化符碼與意象，構築黑色幽默的微型世界。乍看之下，似乎迥異於日常世界，卻又與我們的生活有一些不預期的共鳴。

《大智若魚》(Big Fish) 的劇情改編自丹尼爾・華勒斯（Daniel Wallace）於1998年撰寫的小說《大魚老爸》（Big Fish），以孩童的視角，刻畫爸爸傳奇的一生。

✽關於故事的時光宇宙

“There are some fish that can't be caught. It's not that they're bigger or faster then the other fish, they're just touched by something extra.”

(「有一些魚你很難抓的到牠，並非牠只是大魚，或是牠游的比其他魚快，而是因為牠擁有某些特質。」)

片中的父親愛德華將自己隱喻成一條大魚，而那個父親以故事搭建的時光宇宙，是兒子一直想要逃離的黑洞。但在死亡的透鏡之下，兒子與父親再度回視童年的那道秘徑。

秘徑盡頭的小鎮的故事，父親講述了兩個版本。

第一個版本，小鎮如同世外桃源，每個人都把鞋吊在高空，因為他們這輩子不會再離開，也不再需要用到鞋了。父親想起了自己的初衷，不願意在此地終老，還希望到外地闖蕩，但鎮上人不肯還他鞋子。

「沒有鞋要怎麼走？」

「可能會受點傷吧。」父親還是離開了。

父親的第二個版本，是在中年危機之下，發現一切失去意義。當此之際，他看到當年以為萬般美好的小鎮，已跟不上時代，變得舉目蕭條、萬事破敗。父親將這個鎮買了下來，重新建設，恢復小鎮的面貌之後，悄然離開。

✽那個童年沒說完的故事

威爾慢慢了解，原來父親不斷以層層的敘述（narrative）補足空缺的時光。那些父親渴望的價值觀、生活觀，甚至不曾察覺的潛意識（unconsciousness），都映現於光怪陸離的人物與故事細節裡。

佛洛依德認為文學作品是「與現實相反的幻覺」。父親口中的故事，是現實生活受挫之後，轉型而成的另一種「替代性的滿足」。

父親這一生酷愛游泳，在他的故事中總是有「水」。「水」帶來的神話意象、子宮孕育，在提姆・波頓的運鏡裡，與嚴肅的死亡巧妙地結合。威爾終於在泳池前了解父親的故事，又繼續說了第三個版本的小鎮故事。在故事裡，父親言說的奇幻人物，都來到河岸邊，為父親送行。而生命的終局，是大魚一躍的身影。這些故事帶來的點滴溫暖，也於此際匯集成流，在幽深的童年夜空裡，成為一道燦然的銀河。

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看完電影來聽歌

蘇打綠⁄小時候

詞曲：吳青峰