諾貝爾獎系列專題1： 月球的另一面—因為詩才能抵達的所在

諾貝爾文學獎這次由詩人獲獎

瑞典文學院十月八日宣布，美國桂冠詩人露伊絲．葛綠珂（Louise Glück）獲得今年的諾貝爾文學獎，是1901年文學獎頒發以來的第十六位得獎女作家。葛綠珂的作品被認為「以帶有素樸之美的詩性心聲，帶出個人存在的普遍處境」。

她的詩，沒有花俏的句型與華美的修辭，看似平鋪直敘，深思後卻耐人尋味。葛綠珂的詩作有一個核心的主題，就是試圖不斷返回尋常生活中事物的起點，可以是一篇故事、一則傳說、一個日子、一段婚姻、或是童年的片刻，省思在面對生命中那些不可避免的傷痛與失落時，我們如何透過述說讓生活得以重新開始。

「不記得曾經穿越過另一世界的 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 你啊，讓我告訴你　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我又能說話了；　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一切自湮沒　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　回來的，回來　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　為尋找發聲」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

——野鳶尾

關於詩前進的速度：兩點間最近的距離，在詩而言，肯定不是直線。

有時，詩用一種迂迴的方式前進，試圖用模糊輾轉去解釋事物的真理實相，而另外的時刻，詩卻又可以如蟲洞一般，瞬間闢立一條連接不同時空的迅疾捷徑，直指天心。

地球上的我們不能完全看見月球的另一面，因為繞地球運轉的月亮總是幾乎用一面對著地球。以詩來比喻，隱晦幽微的情感或寓意往往很難直白說得清楚，透過詩這種文類，反而讓我們有機會間接窺探，月球黑暗未知的另一面。

「祢不可能存在。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　這是 祢希望我們想的嗎? 是為了　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　這原因清早才如此安靜：蟋蟀還不　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　摩擦他們的翅膀，貓們　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在院子裡還不打架?」

——晨禱

一開始都是私密的

一開始，詩都是既個人又私密的，甚至還帶點殘酷或殘忍。而藉由通過生活的粗礪，將那些僵硬、凹陷、枯萎或腐爛、以及埋入地表化為幽靈顫動的噪音，提煉昇華成對生命冷冽的哲思，化為繁花似錦的園林。

而後，風穿越藍色鐵線蓮的卷鬚，在滿月的反光下，才湧動成共感共振的一種聲音。葛綠珂的詩就是這樣，漂流在個人經驗與眾人的生活間，在回憶與肇始之間，在絕望與重生之間，試圖訴說信仰如何在生活重新開始時堅持下去的種種故事。

詩的總和終究能折射出我們對世界完整的描述，因此，詩不僅只是詩人自己的花園，同時也是世界開始與結束的地方。

「是不是有些靈魂需要　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　死亡示現，一如我需要保護　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我想或許我不停說不停說　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　就能回答這問題，就能看到　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他們看到的，那通過冷杉垂懸下的　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一把梯子，或那召喚著他們　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　以生命去交換的不管什麼—— 」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　

——延齡草

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誠如英國女詩人凱洛．安．達菲（Carol Ann Duffy）所云：「所有的詩都是祈禱詞。」葛綠珂的詩像是來自未來的一種許諾，即便毀壞的結局已經呼之欲出，我們依然可以微笑出發。詩人一邊訴說著自己的故事，保存著對希望最純粹的記憶，一邊帶領我們前往遠方的未躋之境，那只有才能抵達的所在。

「別再想這些事了。聽聽　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我的呼吸，你自己的呼吸　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　像螢火蟲，每一微弱呼吸　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　是一抹微光，世界就呈現其中」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　

——安眠曲

註：文中詩句皆為詩人作家陳育虹譯作

責任編輯：黃璿聿　 核稿編輯：鄒宇晴　　

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　　參考資料與延伸閱讀：

1. 重新審視露伊絲．葛綠珂的詩意
2. 自己的花園——露伊絲．葛綠珂《野鳶尾》
3. 【2020諾貝爾文學獎】美國女詩人露伊絲．葛綠珂——模糊也是清晰的一種