《『少爺』的時代》日本人明治大時代

全書五卷，每卷都透過一位文學家來看待該時代：

《少爺的時代》夏目漱石－舊的日本人

本名金之助的夏目漱石，在創作《我是貓》後在找尋下一部小說的靈感，他靠著寫小說來抑制他的精神疾病，而在這時他遇到四位大學青年，他們對於如今渾沌不明的日本，和一昧學習西方事務的狀態下，對自我未來產生懷疑，而命運也在此交織；在此獸散，夏目漱石寫下了《少爺》的初稿。

《秋之舞姬》森鷗外－自我與國家

因國家任務而留學國外的明治天才文學家森鷗外，抱著對國家的使命感歸國，而在之後某天一位叫愛麗絲的外國女孩也來到了日本，她抱著踏上異鄉之徒要和森鷗外成為夫妻，在國家與自我之間是森鷗外一生的苦惱，而著有《浮雲》的小說家二葉亭四迷成為兩人之間的傳遞人，他被這位異國的舞姬所吸引，成為一則難解的單向三角習題。

《蒼空之下》石川啄木－明治人哀歌

在26歲辭世的短歌詩人石川啄木，除了小說並不被看好與家人問題外，難以拒絕衝動性消費與自我怠惰，而已想辦法借錢和還債為生，反映出明治時代不得志的文藝青年和眾人。只能隨著每天上下班的電車和隨口吟唱記錄下的詩歌，來發洩自我情緒出口。即便友人語言學家金田一京助不斷的支撐著他，並救濟，但最終如同日本的走向一樣石川啄木逃不過那自身的命運。

《明治流星雨》幸德秋水－稍縱櫻年華

對於日俄即將交戰，以及日本逐漸邁向帝國主義不管人間疾苦，社會主義的記者幸德秋水提出關於無政府主義與共產主義的號造，希望脫離政府由中底層人民可以自治的情況，女權運動的女子管野須賀子也被說動，許多當代有志青年紛紛加入幸德秋水，但卻逐步迎來民治最大的叛國冤罪《大逆事件》。如同一瞬而過的彗星，熱血青年的血淚，抹滅在日本帝國的洪流中。

《悶悶不樂的漱石》夏目漱石－日本的未來

胃病越發嚴重的夏目漱石在靜養時突如其來病危，這時他看見了人生的跑馬燈與他筆下的那隻《我是貓》，這些活耀於明治時代的文學家、政治運動者、軍人政府與市井人民，日本人將往哪裡走？而迎來這一切的終點會是哪裡，而否又是下一個交叉路口，明治時代畫下句點，而文學與日本的路，卻迎來更艱澀難解的起點。

整部漫畫刻劃出明治後期的日本，也如同看見在國與自我抗爭下的各個地方縮影。面對如今令和與平成的日本人是否還能有明治人在徬徨下衝撞體制找尋自我的初衷？這點是原作想要傳達。

這部《『少爺』的時代》系列所傳達的關於在一個時代下沒有正確答案，但有一些事情會在往後不斷的被留下與被繼承。這也可以反應當金在新時代下依舊年輕的台灣。

在台灣如今年輕的自由民主下，我們所面臨的也許不同但又類似的問題，在面對讓世界看到的同時，我們體制內有各種不同的聲音衝撞，與美中各種阻礙與條件，在這樣的大時代下，創作是一個重要的環節點。

從「CCC創作集事件」中我們可以看出商業與台灣價值中不斷過渡影響創作是不可行的一環。在台灣如今政府注重本土化的本身你的創作是為了「國家」還是為了「自我」，或是你認為你的自身就代表著台灣下的一部分，都需要思考與思索。

明治時代日本文人的創作誕生出日本新文學，而台灣不管在動漫畫創作與電影也正面臨著台灣價值、自我風格、商業利益之間的拉扯，更複雜的還有國外市場與中國市場的抉擇，而回歸到最初你創作的初衷是什麼？這樣的作品是你所要寫出的情感表達？還是想要市場與擁有台灣價值被看到的慾望。

《『少爺』的時代》五部曲，並非告知我們天才與能人的集體出現，而是關於一個時代下創作者與思想打破僵化的故事。夏目漱石是一個拋磚引玉，讓現代看到過去時代的新舊碰撞。

雖說《『少爺』的時代》是一部引用許多典故和歷史人物下改編的虛構漫畫作品，但這不是天才的故事，而是作家與改革者的時代理念，他們踏著自身認為的事物到終死，在那個資訊還未爆炸的時代。

而如今現代更複雜更難解的全球，對於創作與改革是最好也是最爛的時代，而繼續創作似乎如同夏目漱石所說到的，讓人得到解脫與舒坦。寫出一個世代下的故事，而後面不管是被看見或黯然離開的都是個一瞬而過流星（曾經）。