2021-07-13|閱讀時間 ‧ 約 5 分鐘

武俠故事二零七期:水滸傳 官逼民反 亂自上作

    一樣最近還是為了錄音寫手稿,讀書重新讀都會有很多新的感觸
    一樣以下是我的手稿。實際講內容會不太一樣,BJ有很多補充。有興趣歡迎收聽。講書很寂寞的。
    ==== 明朝大書評家金聖嘆點評水滸,就說水滸是寫官逼民反,亂自上作。
    這個和我重讀楔子時的感悟一樣,但金聖嘆分析的是第一回。
    第一回的故事是先從高俅的故事說起。高俅是個小混混,犯罪被流放外地,三年後遇到特赦,回來投奔些大戶,但到哪邊哪邊都嫌,換了好幾個地方都沒人收留,最後被送到駙馬家。
    高俅雖然什麼都不會,但很會踢球。某天駙馬要送一些禮品給端王(就是日後宋徽宗,很會寫書法的那個文青皇帝,也算是北宋亡國之君),派他送去,端王府裡正在踢球玩耍,端王正在看球,看到高俅來,就叫他放下禮物一起來玩一下。
    高俅拿到球就施展一身本領,端王看了就迷住了,當場留他過夜,並且第二天就跑去和駙馬說要討高俅到他府裡。高俅就這樣變成端王的親隨。
    不久,哲宗皇帝死了,端王繼位。
    繼位後高俅就飛黃騰達,一路升官,半年內就升到殿帥府太尉。大概就是禁軍總司令,但其實管的應該不是只管皇城禁衛軍,用現代官職來比,實際上就是國防部長。
    一個只會踢球的小混混就這樣當上國防部長。剛上任,當然要來個慶祝大會,把手下的各級軍官們都叫來拜碼頭。其中有一個叫王進的教頭因為生病沒到。
    (教頭不是正式官職,但就是教授武藝之人,王進官職應該不高,戰技訓練官)
    高俅知道了,就想要去找王進麻煩,第二天王進抱病來還打了他二十大板。而且見了面之後高俅發現,王進的爸爸曾經在他還是小混混時打過他(講是講請教王進父親武藝,但應該就是去踢館),打得他躺了好幾個月。
    王進知道後,覺得不能再待了。高俅這個小混混一定會想辦法整死他。於是他就帶著媽媽跑路了。
    水滸傳的第一回,就寫這樣一個小混混因為會踢球,皇帝喜歡,就當上國防部長,然後把手下一個真正能打的孝順質樸的好教官給逼走的故事。
    金聖嘆覺得,這第一回就是水滸的整體故事的大意。亂由上作,官逼民反。在還沒有寫108好漢這些土匪強盜的故事時,先寫高俅這樣的一個故事,金聖嘆認為這就是水滸的深意。北宋亡國,不是因為這些兇惡的土匪強盜導致的,是從朝廷上面開始爛下來的,而不是因為底層(土匪強盜)作亂導致。
    高俅也呼應了上次楔子裡說的那個傲慢的洪太尉。搞爛國家的,更根本的問題是官僚的腐爛。
    題外說一下王進有多厲害呢?
    王進跑路期間,到九紋龍史進家,教了史進幾個月武功,之後說要去邊關報效軍隊就離開,消失音訊了,整部水滸沒有再出現。書中唯一一次動手,是兩招打敗還沒拜師前的史進。(而當時史進已經是個遠近知名的好武的好漢)
    史進的武功大概在水滸好漢中也是頂尖的,但就是認真和王進學幾個月而已。
    所以真的是亂由上作。
    至於官逼民反。就要看接下來寫的那些108好漢各自是為了什麼當了土匪,上了梁山。就是整本水滸要慢慢說的事。
    例如,就說接下來第一個出場的,史進,九紋龍。九紋龍為啥會當通緝犯,要我說的話,就是結交匪類,或者更深一點說,他為什麼結交匪類,因為他是個天真的人,相信義氣的人。
    史進的出場又帶出魯達,魯智深,既魯莽又有著豁達大智慧的角色,他為啥變成通緝犯,因為他是個充滿正義感的人。打抱不平幾拳打死一個強佔民女的屠夫。
    或者之前講過的李逵,就是個誰給他尊嚴就無條件追隨誰的極為天真之人。
    甚至宋江,他其實也是個心懷傳統的忠義,想要當官報效國家的人。(他寫的反詩其實可以正面解讀成是想報效國家當英雄。)
    或者武松,替親生哥哥申冤,但官官相護,所以只好自己動手。
    每個重要角色,都有他的難題,面臨的情境。但這些情境,如果政治清明,或世間沒有這麼多小人,或許都還是有解的,但水滸就是寫,這些角色都無可避免的不斷淪落,最後只能聚在一起當強盜。
    所以說是官逼民反。
    當然,也有人說,梁山很多將領實際上是被騙上梁山的。宋江和吳用這兩個水滸的領導核心,常常會陷害人,把人騙(或陷害)到梁山落草。或者很多是被打敗的軍官投降的。這些都不能算是被官府害的。所以金聖嘆說官逼民反會不會說得太滿。
    我仍然覺得不會。
    為什麼這些軍官投降就回不去了,為什麼普通人到過梁山就下不來了。因為沒人真的在乎他們。就是廟堂裡吹冷氣辦公的,不把在外面真的做事的當成人看。上班染疫有什麼關係呢?換一批新的人就好了啊,生產線不能停啊。
    廣義這還是官逼民反。
    亂由上作,官逼民反,這就是整本水滸的大意。
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    係由哀傷大叔奇魯、憤中年梁哈金與武俠人沈默共同合作、採三主編制的武俠電子報,從武俠小說的起源、黃金時期到眼前的末世,以及諸如武俠電影、戲劇、電玩和漫畫,還有各種當代社會議題等等,我們仨皆能忘情忘我地投入其中殷切訴說武俠的無處不在,竭盡所能展開對武俠浩瀚寰宇的摸索與思考,我們始終念念不忘武俠的未來昔日,堅持相信武俠有足夠的理由引發更多的可能性與迴響。
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