#4 威尼斯畫派

蛋彩與油彩的不同

義大利文藝復興時期，除了最有名的佛羅倫斯畫派外，各家畫派遍地開花，威尼斯也自成一派。 一談到威尼斯畫派，必然要請出大神提香（義大利語Tiziano Vecelli 1488-1576），正是他，扛起了威尼斯畫派的大旗。 在業內，繪畫專業人士的評價上，提香遠比達文西高上甚多。評價也真實反映在畫價上，提香的價碼，一直都是達文西10倍以上，達文西死後幾百年，才有機會追上提香。 相較於達文西的高名氣，提香對西方繪畫的貢獻，顯得更加實在，他首創繪畫技法「厚塗」、「筆觸」。 提香之前，畫家使用油彩，總是盡可能地讓畫作表面保持平整。這是使用蛋彩材料，留下來的習慣。

油彩與蛋彩有著截然不同的特性。簡單講，蛋彩乾得快，所以畫家要先打草稿，蛋彩調好後快速上色，沒時間給畫家磨蹭，在那邊塗塗抹抹，一層又一層的.... ，蛋彩對畫家作畫速度有較高的要求。

油彩的發明，解放了作畫的速度，就像麻醉藥解放外科醫生的手術速度一樣。

厚塗與筆觸是一體兩面

提香不追求作畫的速度，他利用油彩慢乾的特性，在畫作上慢慢來，這裡塗幾層，那裡塗幾層，開心怎麼塗就怎麼塗，於是越塗越厚，畫作變得不平整，呈現出大量的「凹凸不平」，這就是「厚塗」。

這麼一來，畫作上就留下了明顯的「筆觸」，畫筆畫過的痕跡猶如竹掃把刮過沙地一樣。 「厚塗」這個技巧，後來被廣泛運用，到了當代，成為畫家的基本技能。 「厚塗」解放了色彩，因為顏料的「立體化」，使得色彩在厚薄、光線、陰影等不同因素影響下，可以呈現萬種風情，顯得更加繽紛。

抹大拉那一頭金髮，顯示提香對色彩的駕馭，已經達到了爐火純青、登峰造極的境界，由此得到「金色提香」的稱號。 達文西學習了這個技法，運用於「蒙娜麗莎的微笑」，塗最多層的地方有48層。巴洛克藝術的林布蘭（義大利語：Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606-1669），畫作中厚塗最厚的部分達2公分。

沒有到畫作面前，很難感受筆觸啊！

富裕的東羅馬

西元476年，西羅馬帝國滅亡後，西中歐在政治經濟宗教文化等各方面，陷入混亂與破敗的深淵，迎來所謂的黑暗中世紀，然而東邊的東羅馬帝國卻依舊強盛，兩個區域的財力一比，就像鄭圓比郭台銘一樣。 (什麼？你不知道鄭圓？你正在看他key出來的文章…)

東羅馬繁榮富庶，反映在繪畫的取向上，喜愛鑲嵌畫，利用各種顏色的玻璃、石子為材料入畫，這可是要下血本的，一幅畫的成本高得嚇人。破落的西中歐，自然是玩不起，只好退而求其次，玩蛋彩這樣的便宜貨。 這就像當代各國發展科研一樣，有錢的國家玩中子對撞機，沒錢的就玩沙..玩純粹數學，不必做實驗..就是紙張用得比較兇而已..。

線條與色彩之爭

西中歐玩蛋彩起家，而蛋彩乾得快，上色前要先素描打底稿，東羅馬玩鑲嵌畫，底稿不是很重要，這就導致了藝術史上，長期分歧的兩大傳統：線條與色彩之爭。

西中歐重線條，要準確清晰，讓美可測量；東羅馬則是重視色彩，要絢麗輝煌，有立體感。

東羅馬有錢，而威尼斯則是商人性格，有奶便是娘，有錢便是爹，自然與東羅馬走得近，因此義大利文藝復興時期，發展出來的威尼斯畫派屬色彩派，與佛羅倫斯畫派重線條分庭抗禮。

總結而言，提香領軍的威尼斯畫派，因為1.油彩的發明 2.東羅馬藝術的影響。形成「愛厚塗、留筆觸、重色彩」的傾向。

心裡話：這陣子發現，弄懂繪畫所需的心力，大大超乎我的預料。