【創造新聞】#01 影視改編素材筆記：這裡有詐騙

為何寫：
寫文章的起心動念，來自於兩位知名好萊塢編劇主持的podcast“Scriptnotes”，他們有一個不定時的單元 “How Would This Be a Movie”，從新聞、專題報導中找有趣的題目討論，這些新聞是否適合被改編成影視作品。這單元很有趣，對從業者而言也很有啟發。

而自己平時是一枚影視社畜，工作重點之一，就是找適合影視化的各種題材。題材滿天飛，但公司能做、自己能消化的題材有限，因此覺得不妨把挑選題材的筆記寫下來，也許有天會對誰有用（？）
歡迎同行、對改編文本感興趣的人一起討論和打臉。

同時，寫文章也當作思考邏輯的自我檢驗。很多時候我們看到某則新聞、某個小故事，總會嚷嚷「這簡直電影情節！」但如果深入拆解思考，它還真的是如此嗎？或者拍出來了，真的會有人看嗎？
我總會好奇，我很常沒有答案。

啟發本日筆記的新聞：
1. 報導者的「直擊社交網路時代下的沈浸式騙局」：https://www.twreporter.org/topics/online-scams
2. 天下雜誌轉載的BBC報導「深度造假：『我如何上當受騙墜入愛河？』」：https://www.cw.com.tw/article/5120073

最近「詐騙」很紅，Netflix一連出了數個相關影片，例如講愛情騙局的紀錄片《Tinder大騙徒》（The Tinder Swindler）、講冒充人設/金融詐騙的影集《創造安娜》（Inventing Anna）都引起很多討論，這讓我想到上方列的，獨立媒體報導者去年底推出的專題報導。

該系列報導，詳細地從受害者（讀文章的感覺，應該有不同性取向）、加害者/業者、執法者等不同角度切入，詳盡地揭露詐騙流程和生態。

初看到這系列報導時，就覺得這系列「有戲」，有被影視化的可能性。其實詐騙故事不新鮮， 10多年前有講網路愛情騙局的《非識不可》(Catfish)，更早的如妮可基嫚主演的《驚婚記》（Birthday Girl），還有李奧納多主演的《神鬼交鋒》（Catch Me if You Can）等等。

一個人會捲入詐騙事件的原因，舉凡情感需求、虛榮、貪婪、利益等等，這些過往影視作品都已討論過；但是報導者這系列的內容，如同Netflix上的影片，讓人看到了詐騙在當下網路時代的面貌。

我認為這個專題報導有影視化改編的空間，原因在於：
1. 類型明確 ：犯罪為基底的故事，搭配的「佐料」可以是更輕鬆的「喜劇」取向；
也可以是深入剖析詐騙過程，展現集團運作或警方查案方式的「職場劇」展現；
或是更令人頭皮發麻的驚悚劇情取向，比如《操控：追捕終極騙徒》（The Puppet Master: Hunting The Ultimate Conman）講述的內容。

2. 共鳴度高：不管從報導者、其他相關報導，或是這類題材的影片中，會發現詐騙案的事件雙方，有某些相似特質和模式，只是詐騙細節和手段，會隨時代、科技不同而推陳出新。
這類影片引起不少迴響，可見大眾代入感強，因為你我都可能是受害者。而且，關於情感的需求、關於美好生活的嚮往、對於財富權勢的渴望等等，對大部分人（包括我）是很普遍、很「樸素」的需欲求。「人的慾望亙古恆定，誘惑手法則是推陳出新。」是這題材有改編潛力的原因。

3. 故事元素多元：故事內容涵蓋愛、錢、權、色，甚至還有暴力和死亡，還有刑事偵查，還有行業揭秘。很多好看的故事，不外乎這些元素相加乘（純討論故事，沒有對受害者不敬的意思～～）

4. 如何改編：目前直覺做影集，敘事空間比較足夠。我看專題報導時，腦海中第一個浮現的影視作品，是前陣子在Disney+看完的Hulu影集《毒疫》（Dopesick），故事講述普渡製藥的止痛藥「奧施康定」，何以造成全美藥物濫用盛行的來龍去脈。
故事從檢察官、緝毒警察、醫生、用藥者/成癮者、藥廠、政府機關等多個面向來講故事，時間跨度長並且時序不斷跳躍，但是故事沈穩不雜亂；
多個視角多線敘事，故事仍清晰條理分明，並且讓觀眾從不同角度更全面地了解事情「何以至此」。

我想，在當下要講詐騙故事，必須要提供更新的觀點、要跟已在市場上的作品有區隔；畢竟心理、精神層面的東西都被討論過了，故事一開始，就能容易看到結局。
如果從詐騙業者、受害者、警方等不同角度來還原詐騙每個環節，而不只是單純講詐騙雙方你來我往的過程，會更有新意。

5. 改編挑戰：當代的網路式騙局，不管是愛情還是金融詐騙，一個特點是「虛擬」。比如報導者文章中的當事人，與「情人」都素未謀面。那如何真人不出現、但又拍出「戀愛的過程、甜蜜的感覺」，會是寫這類故事的難點（之一）。a. 一個方式，可以參考影集《創造安娜》、《漢娜的遺言》（13 Reasons Why）的敘事結構，一集講一個角色的故事，從不同角色中，拼湊出故事的全貌。
b. 或者像影集《難，置信》（Unbelievable）一樣，當事人線VS.偵查線的平行敘事，《難》在第一集就把案發經過講完，第二集開始講述辦案過程，而在整個故事進行中，警方與第一集的個案（也是該起連續犯案的第一名受害者）毫無交集。
c. 又或者可以加入「奇想」的調性，將個案和「戀愛對象」的交往過程完整拍出來。待故事進行到一半才反轉，之前一切談戀愛的情節，都是當事人想像出來的；那些甜蜜的情感，只存在於她/他（上下班兩點一線通勤時）的腦內劇場中。當然，科技一直在汰舊換新，也不斷影響我們說故事的方式，有時候捏造的比真實的還令人信服。比如上述天下雜誌轉載的BBC報導， 講了一個網路交友卻被Deepfake技術所害的案例。Deepfake如果元素如果放到這類故事中，上述的「敘事難點」可能也不存在了。

總之，整體而言是值得感興趣的創作者深入了解的議題。