2022-05-16|閱讀時間 ‧ 約 7 分鐘

昇歌情事｜沒有吉他手楊騰佑，就沒有〈關於男人〉

許多時候，我們聽歌時的焦點多半是拿著麥克風的歌手，畢竟「歌」是必須通過人聲表現出來的藝術形式，嗓音、唱腔、共鳴，主唱歌手的情緒通過這些技巧的拿捏，將歌曲恰如其份地演繹到我們耳朵裡。

但人們經常一不小心，就忽略了歌聲背後的編曲，不論是搖滾編制的吉他、貝斯、keyboard與爵士鼓，或是最簡單的民謠歌曲，都需要不同樂器的支撐，才能將一首歌的情感完美呈現。

最初出道的時候，陳昇是以吉他手兼歌手的角色進入人們耳中的，儘管也有口琴穿插演出，主要的樂器仍是一把簡單的木吉他，和他多方位的詞曲創作，組成陳昇的最早幾張專輯，並不時與ChinaBlue樂隊合作。在〈把悲傷留給自己〉與母語團體「新寶島康樂隊」陸續獲得成功之後，陳昇興起了組成自己樂團的念頭，於是在1995的專輯《恨情歌》中，第一代的「恨情歌樂隊」就此登場，他們是：貝斯手趙家駒、鼓手李盛佑、鍵盤手林秋伊，以及兩位吉他手陳傑漢、楊騰佑。

其中的吉他手楊騰佑，同時也擔任陳昇音樂公司「新樂園工作室」的音樂總監，相當程度地主導了陳昇專輯的音樂製作，而他精湛純熟的吉他技巧，是許多知名歌曲如〈恨情歌〉、〈老嬉皮〉、〈流星小夜曲〉...等的主要旋律，也因此在廣大昇迷心中有著崇高地位，並且暱稱為「小楊老師」。

最有名的，或許是大多數人都聽過的〈關於男人〉這首歌吧，這是一首描述男人內心深處複雜糾結心情的歌，說是陳昇身為男人的赤裸自白，相信並不為過：

有時候我會欺瞞我自己　或者迷失在無謂的歡娛遊戲中有天我老去　在個陌生的地方　還要回味昨日冒險的旅程其實我也經常討厭我自己　或者我怪罪我生存的時代努力的找理由　解釋男人的驛動　也常常一個人躲藏起來

這首歌收錄在1996年的《SUMMER 夏》專輯裡，陳昇在深情款款的吉他旋律裡，緩緩唱著自我剖析的字句，聽起來有點浪漫瀟灑，也有點任性無賴，令人心慌。不用說，這熟悉的吉他聲當然是出自楊騰佑之手，融合了民謠與藍調的吉他弦音，恰當地襯托出這首歌的複雜情緒。

漫漫的旅程路途還遙遠　偶而也懷疑自己是否該向前慾望的門已開　夢的草原沒有盡頭夢裡憂鬱的花香飄浮在風中你知道男人是用土做的　掉眼淚就融化一些所以是殘缺的軀體　沒有絕對完美你知道男人是大一點的孩子　永遠都管不了自己張著眼睛來說謊　也心慌的哭泣面對著不言不語的臉孔　誰也不知道男人是怎麼了

歌詞是以一種深夜的自言自語情調所構成，像是獨白，也有種對著虛擬的對象發出質問，這當然是陳昇擅長的手法，在問答之間，把情緒的張力撐到極致，遺落在慌張無措的茫然之間。只是，比起〈子夜二時，你做什麼〉，這首歌裡的心慌顯然還收斂許多，多的是成熟男人的內斂，和看透世事本質的平靜。

這是一首令人容易掉入情緒的歌，不論是男人或女人，或許都能夠在歌裡找到些共鳴或感動的元素。陳昇不止一次在各種場合裡，提到這首歌的原由，是一場演唱會結束後的北上夜車裡，吉他手楊騰佑在夜車裡抱著吉他，一直彈著這個旋律，彈著哼著，對著團員們說：「這大概是身為男人的心情吧。」就這樣，陳昇將這段旋律，譜上了有感而發的想法，便成了這首兩人合作而成的〈關於男人〉。

沒有玩具的孩子最落寞　可是沒有夢的男人是什麼慾望的門已開　夢的草原沒有盡頭風裡有些雨絲沾上了眼眸告別的汽笛聲輕輕的又響起了生命的列車滑過了妳心田 Wine, Woman and War 是男人永遠的最愛我只想靜靜的躺在妳身邊

在一篇關於楊騰佑的撰述裡，可以推想他從一名創作型民歌吉他手，轉變為搖滾樂隊與流行音樂總監的身分，想必有著許多生活的轉變，收入的不穩定與作息不正常，或許影響了楊騰佑的家庭與生活品質，跟著陳昇也許帶來了名聲，卻也必須過著不安定的日子。這首〈關於男人〉，與其說是陳昇個人心境的陳述，其實更貼近了像楊騰佑這類音樂人的飄移與徬徨情緒，那是一種在任性與負責任之間的拉拔，如實地寫進（或者說彈進）了歌裡，也成為如此動人的旋律。

在歌曲的第6秒到第15秒，除了鍵盤跟吉他聲之外，耳尖的聽者應該會注意到還有幾個電話按鍵的聲音，那是旋律與歌聲的弦外之音，少了這幾個按鍵音或許沒有差別，但陳昇刻意地將這電話撥音聲收錄進歌裡，因為那是半夜錄音的空檔，楊騰佑打電話回家的聲響，乍聽之下只是幾個單純的按鈕音，卻也濃縮了他在理想與現實之間的拉扯和妥協，短短幾個按鍵聲，有著無限延伸的濃情，這也不得不佩服陳昇敏銳的觀察。

那句「沒有玩具的孩子最落寞，可是沒有夢的男人是什麼？」儼然就是這種「任性的大男孩」與「追尋夢想的男人」之間，最深刻無解的追問。我想，有著音樂夢想的楊騰佑，恐怕也是在這樣的徬徨無措裡，一點一滴匍匐彈奏著自己的生命吧，也才能寫就這首刻骨銘心的經典歌曲。

做為音樂伙伴與「恨情歌」重要成員的楊騰佑，在2000年後逐漸淡出陳昇團隊，雖然仍以各種形式參與演出或編曲，卻以獨立吉他手與音樂人的身分，找到更寬闊的舞台。然而陳昇與小楊的交誼，並不隨之淡去。不論是演唱會現身時觀眾的歡呼，《一朝醒來是歌星》裡被召喚的吉他手小楊，或是〈無歌之歌〉裡「老楊是吉它的蠱蟲掰了半輩子噪音誰能懂」的吉他手老楊，都是陳昇歌唱生涯中，非常重要的組成之一，甚至被他當作是音樂初衷的象徵。

（〈無歌之歌〉，陳昇對演唱生涯的回顧性作品。）

1997年底，我第一次參與了陳昇的跨年演唱會，開場之前，舞台兩旁大螢幕播放著樂手、團員、工作室成員的各種訪談，有的說要唱到天涯海角，有的說要賺大錢，而我印象最深刻的，卻是小楊老師所說的一段話：（大意）

「如果一種事業有成，人們會稱呼他為什麼家，例如藝術家、科學家；再不然，專業一點也可以是什麼師，例如老師、醫師。但如果有一項專長可以發揮到極致，被叫做什麼手的也不錯，例如歌手、黑手。我最大的願望，就是被叫做一名吉他手，這樣人家就會記得我是一個彈吉他彈得很厲害的人。」

吉他手楊騰佑，或者叫他小楊老師，就是這麼一位將吉他發揮到淋漓盡致的音樂人，儘管他也寫歌譜曲，也善於統籌編曲，但他寧可人們記得他是一名「吉他手」。而這樣的一把吉他，和灌注深刻情感的吉他手，確實是陳昇音樂生涯中，無法分割且深刻動人的存在。

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