【電影】《求生走佬Family》│日式溫情災難喜劇
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住在東京的鈴木四口之家，表面一家人實則各自為政關係凍過水，阿爸終日望住部電視，阿仔只顧住聽歌，阿女忙住玩手機，冇人得閒睬阿媽。點知有日一早醒來發現屋企停電，手機、電腦、電器全部失靈，開唔到車地鐵又停駛，初時只擔心返工返學點算好，最愁都係無得上網玩手機⋯⋯後來才驚覺大件事，全個東京大停電，交通網絡全面癱瘓，缺水又斷糧，全城頓成廢墟！面對如此重大危機，一家之主終於要揸返次主意，毅然決定帶住老婆仔女出走東京展開求生大逃亡！
《求生走佬family》是一套很有日本特色（？） 的溫情喜劇，單看開首一段篇幅不少的日本四人家庭生活浮世繪 ，就知道這套並不是「單純」的災難求生片。
電影當然有探討都市人依賴「都市」、安於逸樂的議題，例如主角一家最初走佬時不懂好好使用天然資源，幸獲另一家「求生達人」傳授求生技巧、又在餓極時遇到與自然共存的畜牧人才得以溫飽，最後到達桃花源一般的「鄉下」，過了兩年多自然的生活。而最諷刺的是，當片中全球大停電之際，所有日本人依然「跟從規律」地上班的上班、上學的上學，畫面平靜得不可思義；我想老外們看到這段時大概會在心中大叫：WTF?!
導演拍出有質感的平民求生故事，相比某些一味「鬥慘」或不斷用BGM煽情的災難電影，《求生走佬family》就是「平淡地」講述一個家庭在路上求存、解決生活困難的故事當然也有不合理的地方，尤其是那輛讓我跟朋友吐糟很久的「一秒剎停蒸氣火車」lol。而且，片中絕大部分時間都沒有BGM，只有寂靜或是自然的聲音，也帶出了災難無人的「質感」。
不過，電影真正的主題是日本經常探討的「家族」 。
只顧工作死要面子的上班族爸爸、天然呆的主婦媽媽（但本體是深津繪里吶！）、沉默寡言的大學生哥哥、嬌蠻任性的JK妹妹──一個典型感情已快降到冰點的日本家庭，在求生中重新建立家族感情。雖然透過「意外」來帶出珍惜身邊人不算新鮮，但導演加入許多令人不禁莞爾的笑點，以及出入意表的小橋段，令整體不落俗套。
總結而言，《求生走佬family》給予觀眾最大的啟示是……求生最重要有單車！！！！www
原文寫於2017年9月23日
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本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
如果你需要一部沉浸式放鬆的戲劇，真心推薦《去有風的地方》！許紅豆因為閨蜜的離世，工作與生活陷入低谷，毅然決然辭去工作，隻身一人從北京來到雲南雲苗村，有風小院所發生的一切，讓整個村像極了一個大家庭，無論是民情，還是鄉村風土，無法親臨的我們，依然能深受，在你觀賞同時，你的世界也不自覺地「慢」了下來。
看完「無人知曉的夏日清晨」，內心有一種深沉不見底的悲哀！
電影是改編自轟動整個日本社會的1988年東京西巢鴨兒童遺棄事件，描述被母親遺棄的同母異父四兄妹如何自立自生。
影片一開頭：母親為了不被新房東驅趕，將最小的兩個孩子「裝進行李箱」偷渡進公寓 ；傍晚時大哥明再去車站接二姊京子回家。接著一家
《家庭矛盾》
時代創造奇蹟，國家安定，百姓才有未來。百業興起，人民開始忙碌。士、農、工、商，戰後一切開始，缺一不可。
阿俊也謀了出路，轉做雞鴨仲介。跟自己大伯借錢，買一部日本進口鐵馬腳踏車，四處到鄰近莊稼人收買生養雞、鴨、鵝，賺取中間差價。再以燃煤火車裝上竹簍，從通霄鎮運送至台北。台北是台灣省都
對未來茫然無助的兩人，失去面對人生勇氣的男人跟著女人來到了一座橋頭，橋上大大的招牌寫著＂洲崎天堂＂。
今天又要來介紹一部冷門，但卻非常好看的電影，＂洲崎天堂赤信號＂，或翻譯成＂洲崎天堂紅燈區＂，是的，我又要來介紹紅燈文化的電影，大家一定會這麼認為，但並不是，這不是一部描述紅燈區生態的電影，充其量片
在一次家庭聚餐酒足飯飽之際，我的鄰居 S 提起他在台灣的童年過往，談到他爸爸每年夏天都要騎摩托車帶著他，父子兩人環島流浪一個月，帶著極為簡單的衣物(就是多帶一套衣物換洗)，風吹日曬雨淋呼嘯在環島的馬路上(完全是字面上的意思，非形容詞)，暢快地不得了。
我問他：「這樣的旅程需要做什麼準備? 」「準備
「正因為沒有血緣，所以少了點期望。」
「能夠選擇自己的家人，羈絆會比較深吧。」
《小偷家族》描述沒有血緣關係的一家人；一起生活、一起旅行、一起在屋簷下「聽」著煙火的一家人。直到某次偷東西被抓包後，才被公權力介入，拆散了一家人。導演是枝裕和在本片企圖描繪何謂「家」，以及在多元成家的
本片基調讓人想起去年Disney+上架的《沒有季節的城市》，同樣以311災情為引子，然而實際上核心是描寫一群人因各種原因而群居在一起，互相扶持，面對人生的各種困境，只不過一個是活人的聚落，一個是死人的聚落。本片的主角群大多是死人，所以面對的問題不再是柴米油鹽等生存問題而困居於災民安置地，而是死有餘憾
不同時代的時空環境與社會背景，每個家庭都有屬於自己的獨有故事。就像80年代後半成立的「華麗計程車行」，十分接地氣的日常生活，義不容辭照顧車行司機的大小事；而跑遍大街小巷、來來去去的運匠，送往迎來載著形形色色的客人，也有自身背負家計的甘苦。這些故事就從車行老闆大兒子的視角，道出千禧年前後的家族故事。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
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